Gedankenwege, Hubertus von der Goltz, Balanceobjekt und Installation in der Kunsthalle Ahrenshoop (Sonderausstellung im Juni 2016)

… besonderen Lichtverhältnisse
… einzigartige Beschaulichkeit
… Ursprünglichkeit
… besseres Klima als in Städten
… billigeres Leben auf dem Lande
… fruchtbarer Austausch in der Künstlerkolonie

…. das mögen einige der Gründe sein, warum man sich hier niederließ. Es gibt noch einige der Künstlerhäuser zu besehen–>, unter anderem das von Gerhard Marcks am Gerhard-Marcks-Weg 1 in Niehagen. Marcks war ab 1919 Lehrer am Bauhaus (Keramik) und an der Burg Giebichenstein (1925 Lehrer der Bildhauerklasse und später, 1928, Rektor nach Paul Thiersch) und ist der Erschaffer von Pferd und Kuh an der Kröllwitzer Brücke. Von 1943 bis 46 zog er sich ganz nach Ahrenshoop/Niehagen zurück, nachdem er in Berlin ausgebombt worden war.

An einem Bodden-Blick-Haus von Ahrenshoop

Das 2013 eröffnete Kunstmuseum beherbergt (im Gegensatz zu manch größerem deutschen Museum) eine wohlausgesuchte und fein zusammengestellte Sammlung wichtiger Werke von der Romantik bis zum Expressionismus (ergänzt durch weitere Strömungen des 20./ 21. Jh.) sowie Sonderausstellungen- in diesem Jahr gab es ein exklusive Feininger-Ausstellung mit Werken aus seinen Reisen nach Rügen, Ribnitz und Usedom (1892 – 1913).

Walddurchblick, Louis Douzette, um 1896, Öl auf Malkarton, Dauerleihgabe

Weg zwischen Kunsthalle Ahrenshoop und der Ostsee

„Der durch die einzigartigen Landschaftscharaktere von Fischland und Darß geprägte Künstlerort Ahrenshoop hat eine mehr als 120-jährige Geschichte. Sie geht in die 80er Jahre des 19. Jahrhunderts zurück und ist unerhört facettenreich. Hunderte namhafter Künstlerinnen und Künstler fast aller wichtigen Strömungen moderner deutscher Kunst haben das Dorf, seine nähere und fernere Umgebung seither besucht und mit Arbeiten darauf reagiert. Als Künstlerkolonie war Ahrenshoop eine späte Gründung. Sie besaß jene offene Struktur, wie sie durch das simultane Arbeiten voneinander unabhängiger und gleichwertiger Persönlichkeiten in den alten und traditionsreichen Künstlerkolonien wie Willingshausen in Hessen oder Dachau bei München vorgebildet war. Das Arbeitscredo war von der Weimarer und Berliner Spielart der Freilichtmalerei geprägt, doch kamen durch die horizonterweiternden Ausbildungsumwege der Frauen andere, besonders französische Einflüsse und eine große Offenheit für junge Tendenzen hinzu. Malerinnen und Maler wie Anna Gerresheim, Paul Müller-Kaempff, Friedrich Wachenhusen, Elisabeth von Eicken, Hugo Richter-Lefensdorf, Friedrich Grebe u. a. nahmen Einfluss auf das sich verändernde Ortsbild. Neben ihnen spielten seit der Frühzeit der Künstlerkolonie Malgäste wie Carl Malchin oder Hermann Eschke eine bedeutende Rolle.

Die klassische Moderne hat besonders von Berlin aus an die Ostsee und nach Ahrenshoop ausgestrahlt, doch zog es auch Künstler aus anderen Landesgegenden hierher, darunter so berühmte wie Alexej Jawlensky, Erich Heckel oder Lyonel Feininger. Ungleich stärker aber waren seit der Weimarer Republik Künstler einer „anderen Moderne“ wie Hans Brass, Alfred Partikel und der Bildhauer Gerhard Marcks in Ahrenshoop verwurzelt. In den Jahren der NS-Diktatur reisten Künstler wie Werner Gilles und Ernst Wilhelm Nay auf der Suche nach Ausgleich für erlittene Repression und abgeschnittene Freiräume auf Fischland und Darß.“ (Kunstmuseum Ahrenshoop)

„Flankierend zur Museumsneugründung wurde im November 2011 am Kunsthistorischen Institut der Freien Universität Berlin das Forschungsprojekt „Die Künstlerkolonie und der Künstlerort Ahrenshoop als Teil der europäischen Moderne vom Ende des 19. Jahrhunderts bis zur Gegenwart“ eingerichtet. Die von Prof. Dr. Klaus Krüger geleitete Forschungsarbeit, an der zwei Berliner Wissenschaftlerinnen beteiligt waren, wurde im Rahmen der Förderinitiative „Forschung in Museen“ von der VolkswagenStiftung finanziert. Gemäß dem Förderanliegen der VolkswagenStiftung arbeiteten Museum und Universität eng zusammen.“ (Kunstmuseum Ahrenshoop)

Den Prismaismus und die Abstraktion in den Meeresdarstellungen von Lyonel Feininger habe ich erst hier vor Ort durch die eigenen konkreten landschaftlichen Erlebnisse verstanden:

Segelschiffe am Abend (Stiller Tag am Meer I), 1926, Öl auf LW, Privatsammlung

Eine spiegelglatte Oberfläche- ja, auch die gibt es sogar auf dem Meer gelegentlich bei unbewölktem, klaren Sommerhimmel. Fantastisch wenn die Stille dann vom sanften Plätschern eines das Wasser teilenden Bootes bzw. Ruders durchzogen wird und danach schnell wieder völlige Ruhe einkehrt. Diese Stille, die sich hier im Bild am Abend zeigt, verstärkt Feininger durch das Verwenden leichter geometrischer Formen, besonders am Himmel und durch das Einverleiben oder Verschlucken der Segel als Teil des Himmels und Teil dieser Ruheszene. Feinste Pastelltöne lassen die riesige Himmelsfläche nicht monoton erscheinen sondern zeigen die typische Meeresathmosphäre mit feuchter Luft.

Segler auf Ostsee bei Ahrenshoop

Schiffe am Hafenkai, Holzschnitt, 1919; Kunstmuseum Ahrenshoop

Landungssteg, 1920, Öl auf LW; Privatsammlung

Landungssteg bei Wustrow

So kennt man den lieben Feininger wohl kaum… impressionistisch. Und total faszinierend seine Studien und Skizzenblätter:

Bauernhaus bei Lobbe auf Rügen, 1907, Öl auf LW; Privatsammlung Courtesy Grisebach GmbH, Berlin

Baabe (Bauernhäuser), 1904; Bleistift, Wachskreide und Deckweiß auf Papier; Sammlung Am in NY

Fotos Ahrenshoop: Irisnebel, 6/ 2016