Abgesang auf einen „genialen Dilletanten“

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NEUROSMOG, Abgrundtiefe Weltroutine (43x Poplyrik 2011-2015) von Tom de Toys. BOD 2018

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Ein unbeachteter Aspekt ist, daß maßgebliche Impulse für die  Popliteratur vom Rheinland ausgingen.

Wo Pop zu verorten ist fragt Georg Seeßlen in Is this the End? Er sieht das Prekariat als „Klasse ohne Klassenbewusstsein, ohne Klassenstolz, ohne Klassenorganisation“, eine Ansammlung von Individuen, die sich über kulturelle Vorlieben definiert – „die Erfüllung der feuchten Träume von Neoliberalen und Rechtspopulisten gleichermassen“.

Was uns der Autor mit dem Titel NEUROSMOG sagen will, weiß man nicht so genau (auch mit gebührendem Abstand nach der Re-Lektüre nicht!), wahrscheinlich meint er damit eine durch Emissionen verursachte Literaturverschmutzung, die insbesondere im Literatur-Betrieb auftritt – aber das ist eine Vermutung, denn der offizielle Literaturbetrieb hat diesen Autor seit 30 Jahren souverän ignoriert. Die Emphase seiner früheren Versuche hat sich – so scheint es – durch die heiße Luft-Schadstoff-Konzentrationen verflüchtigt. Es bleibt für den gebildeten Leser völlig unklar, ob es sich um abgedrehte Esoterik, eine Ethnologie seiner selbst oder eine Satire auf den abgesunkenen Social-Beat handelt. Es die keine Untergangsshow, die dieser „Ge­nia­le Dilletant“ hier präsentiert. Das Unfertige, Fehlerhafte, Nichtperfekte, das sich 1981 auch in dem bewußt mit zwei l und einem t falsch geschriebenen Wort „Dilletanten“ ausdrückte, wurde einst zum Ideal erklärt, die bürgerliche Vorstellung, dass Kunst von Können komme, grundsätzlich negiert. Der Begriff der „Genialen Dilletanten“ läßt sich jedoch nicht mehr nachträglich neu verhandeln und auch nicht neu justieren. Seine „Antiprosa“ erzählt von Ereignislosigkeit, sie hat sich seither nicht zu einem Mittel der Reflexion weiterentwickelt, die das Geschehen verdichtet, metaphorisch überhöht und reflektiert – diese sogenannte „Poplyrik“ bildet lediglich ab, es ist Ikebana, oberflächlich im grellsten, kalkuliertesten, plattesten Sinne. Seine unbändige Wortverliebtheit ist in Selbstverliebtheit umgeschlagen. Man wünscht sich beim Lesen, der Bekenner hätte sich lieber selbst etwas ausgedacht, statt das eigene Leben als Steinbruch zu verwenden, aus dessen Material er sein Werk verrichtet.

Lange vorbei die Zeiten, in denen Pop als distinktiver Selbstentwurf taugte!

Diesem Autor ist seit seiner Anthologie mit Trash-Lyrik in 2014 ganz offensichtlich das Joujou abhanden gekommen, er verfügt in seiner so deklarierten „Poplyrik“ erkennbar nicht über die Fähigkeit, klassische Pop-Texte zu schreiben, die vage genug sind, daß jeder sich hineinprojizieren kann. Single-tauglich ist hier bei 43 vergeblichen Versuchen „Antiprosa“ – oft willkürlich zu Zeilen zerbrochen – nahezu nichts, keinen Text möchte man auch nur ansatzweise herausheben, nichts davon hat Hitpotential. Es bleibt bestenfalls ein müder „Beat“, der Jahre hinter der „Asozialen Beatliteratur“ der 1990ger zurück geblieben ist. Seine „Abgrundtiefe Weltroutine“ sind Kleinster-Gemeinsamer-Nenner-Texte, sie sagen überhaupt nichts über Lyrik in 2018 ff. – und sie sagen dem Leser erst recht nichts über den Blick auf Pop – es ist the great etiketten swindle. Man ahnt vage, da wollte einer noch einmal richtig auftrumpfen und alles durchexerzieren, doch das Label „Poplyrik“ ist lediglich ein fader Aufguß und kein Schulterschluss mit seiner Trash-Lyrik. Es spiegeln sich in der glatten Oberfläche dieser Antiprosa nur Banalitäten.

Subtext? Niente!

Die Industrie degradiert Kunst zur Ware, während Pop die Ware zur Kunst erhebt. Subversion ist in der sogenannten „Antiprosa“ eine Behauptung, eine Setzung, die sich nie durch Inhalte auch nur ansatzweise einlöst. Es sind bedingungslos gebrochene Zeilen der Egozentrik, seine aphoristische Versuche schiessen oft meilenweit an dem vorbei, was an Prägnanz und Geschmeidigkeit in diesem Genre sonst möglich ist. Diese „Popper-Lyrics“ sind Gelegenheitsgedichte ohne Anlaß, eine – unbeabsichtigte – Persiflage auf die Selbsterforschungsunternehmungen der Innerlichkeitsliteratur der 1970er Jahre, „psychischer Alltagsmüll und Beziehungsabfall werden hier wie dort recycelt“ (Axel Kutsch), ein eher lascher Versuch Rolf Dieter Brinkmanns Programm einer „neuen Subjektivität“ für das neoliberalisierte 21. Jahrhundert aufwärmen. Toys will des Guten zuviel, er erstickt das Thema „Pop“ im Artifiziellen oder – schlimmer noch – bauscht es zu einer Wichtigkeit auf, die es  gar nicht mehr besitzt, ein Budenzauber, der  sich als syllabischer Leerlauf herausstellt. Der Rekurs auf eine „wahrhaftige Popliteratur“ war im Jahr 2018 bereits angestaubte Nostalgie.

Der Band NEUROSMOG ist eine Sternstunde der Bedeutungslosigkeit.

Dem Autor ist inhaltliche Inkompetenz, sprachliche Insuffizienz und stilistische Inkonsequenz vorzuwerfen. Diese „Antiprosa“ provoziert nicht, sie überrascht überhaupt nicht mehr, das Konzept de Toys strebt einem absehbaren Ende entgegen, das richtig gelesen sein will. Wie wir anhand des oben angegebenen Gedichttitels erkennen, hat sich dieser Autor ausgeschrieben. Diese „Antiprosa“ ist die Konkursmasse eines rasant scheiternden Umgangs mit lyrischen Formen. Am erfolgreichsten war er damit, unerfolgreich zu sein. Bei aller Sympathie, die KUNO für diesen Autor geäußert hat, für viele einzelne Gedichte bleibt die Zusammenstellung insgesamt blaß, ein schaler Aufguß früherer Texte. Es fehlt seiner Antiprosa zunehmend an belebender Frische, an Dringlichkeit, sei diese nun aus der eigenen Erfahrung oder der abstrahierenden Vorstellung gespeist. Die Routine ist hier nicht länger nur Gefahr geblieben, sondern hat sich über viele Texte gleichsam als Mehltau gelegt. Dieser NEUROSMOG ist das Ergebnis einer konsequenten Selbstvernebelung, das unfreiwillige Selbstporträt des Autors als leicht zu kränkender Mann. Der sich einst so wild gebärdende Performer bleibt – trotz des vor 150 Jahren von Arno Holz erfundenen Mittelachsensatz’s – auf dem Teppich der Konvention. Friede seiner Masche.