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SECHSTES BILD

Mehr das Stück, das zuerst auffällt: der
getupfte Fleck, in den man kurz die gute
Seite seiner Geschichte legt. Weniger das
andere, unauffälligere Stück: aus Vorsatz
gediegen sachlich, eine ebne Fläche als
Schutzschild vor einer Struktur, die zur
Poesie führen und alle Not nach innen
kehren könnte. Ein Brei aus wenigen
Farben, der sich dem scharfen Blick zum
Rand hin entzieht, in der unauffälligen
Form die erregende Gestaltung: zur
Identifikation der viel zu frühen
Jahre als der nicht schlechteste Stoff.

Noch weniger die obere Hälfte: die
trefflich bunte Tarnung der alltäglichen
Grausamkeit. Und in der Mitte, vielleicht
aus Verwirrung, das Loch: dahinter der
Humus aus Tapete, Putz und Beton und
keinen Deut weiter, durch das Leinen
massakriert als ein später Reim auf das
Leben. Wenn eine spezielle Hartnäckigkeit
der Betrachtung Anteil an der Wirkung
erzielt, eine konzentrierte Aufnahme das
Gefühl erzeugt, daß sich umso weniger
zeigt, je genauer man schaut: als blicke
man vorwärts, wo alles begraben liegt.

Überrannt, weiß der Maler, dabei die wohl
einfachste Technik: Messer, Spachtel und gute
Farbe: Zunge, Auge und Ohr, etwas Erfahrung von
morgen, das wachsende Gras von gestern, jene
Mischung, wie jedes Arschloch weiß. Mit dem
demütigsten Dank an ein begnadetes Vorleben.