1724 wird auf einem abgeernteten Feld am Waldesrand in der Nähe von Hameln im Fürstentum Lüneburg-Braunschweig ein etwa 12 jähriger Junge aufgegriffen. Er ist, von einem zerfetzter Hemd um den Hals abgesehen, unbekleidet, ist dreckig, übersät mit Ungeziefer. Die langen, dunklen Haaren fallen ihm über sein Gesicht und verdecken seine Cupido gleiche Oberlippe. Er reicht seinem dem Bauer, der ihn ergreift, nur bis zum Gürtel. Statt aufrecht zu gehen, läuftt er bevorzugt auf allen Vieren. Seine Zunge ist an beiden Seiten in der Mundhöhle festgewachsen, so dass er nicht sprechen, lediglich Laute artikulieren kann. Der Bauer nimmt den sonderbaren, wilden Jungen mit in die Stadt. Dort werden der Bürgermeister und der Stadtschulze auf ihn aufmerksam und beschließen den seltsamen Fund näher zu inspizieren.

Er wird in das vom Amtsaufseher Müller, einem aggressiven, stadtbekannten Trinker und Spieler, geführte Armenhaus St. Spiritus überstellt. Dort versuchen die Männer den verwilderte Jungen in einen Badezuber zu zwingen, doch der völlig verängstigte, reagiert wie ein gefangener Wolf. Selbst der Versuch ihm mit der Peitsche zu disziplinieren fruchtet nicht. Da kommt einem der anwesenden Männer, dem äußerst charmanten, fürstlichen Kommissar Aristide Buchardy, die Idee, die im Waschhaus anwesende, halbwüchsige Tochter Gretel zur Besänftigung des tierischen Knaben einzusetzen. Neugierig und arglos nähert er sich ihr. Grete, die seine Hilflosigkeit und Angst spürt, spricht leise und beruhigend auf ihn ein. Sie verspricht ihn zu beschützen und gibt ihm seinem Namen: Peter. Sie ist die Erste, die in dem Wilden den Menschen sieht.

Der Bürgermeister beschließt einer experimentellen Studie gleich, dass Gretels Vater vier Wochen Zeit hat “…aus dem Wildfang einen Menschen zu machen. Ansonsten kommt er zu den Idioten ins Tollhaus.” Dafür setzt er eine Leibrente aus. Peter wird wie ein Tier weggesperrt. Grete hat den Hemdfetzen, den einzigen Hinweis auf Peters Identität, gerettet, und entdeckt auf dem feinen Gewebe den Rest eines verblassten, leider für sie unleserlichen Wappens.

Bettina Szrama, die Autorin dieses akribisch recherchierten Historischen Romans, lässt vor den Augen ihre Leser im Beziehungsdreieck des geheimnisvollen wilden Jungen, dessen Bekanntheit als “Peter, der wilde Junge aus Hameln” ihn bis an den Hof König Georg I von England bringen wird, seiner Beschützerin Gretel, der Übersetzerin seiner unsozialisierten Handlungen, und jenes undurchsichtigen Kommissars, der die Wege, der beiden auf mysteriöse Weise immer wieder kreuzt, und dessen Interesse an Peters Herkunft über die Pflichterfüllung eines fürstlichen Befehl hinaus zu gehen scheint, eine der aufregendsten europäischen Epochen auferstehen: die Aufklärung.

Es war das Zeitalter der Entdeckungen, erster naturwissenschaftlicher Versuche, die Denker waren besessen vom Hunger nach einer besseren, von rationalen Verstehen angetriebenen Welt. Ihre Schlüsselfiguren waren Rousseau, Voltaire, Newton, Descartes und der Englische Philosoph John Locke und ihre Prämisse: der Mensch ist von Natur aus gut. Es war eine Zeit, in der sich endlich die Idee der Vernunft gegen den Aberglauben durchsetzen sollte. Philosophen diskutierten die genau Definition dessen, was einen Menschen ausmachte? Die Sprache? Fragten sich, ob der Mensch eine Seele hätten, oder ob nicht? Wenn Peter nicht sprechen konnte, besaß er dann auch keine Seele? War er nur ein Tier? Oder war ein liebenswürdiger “nobler Wilder”, der alleine im Wald ein von der Gesellschaft unverdorbenes Leben geführt hatte? Der Umgang der georgianischen Gesellschaft mit Peter war so etwas wie der Lackmustest all dieser Überlegungen.

Peters Geschichte inspirierte nicht nur Bettina Szrama zu ihren Roman “Das wilde Kind von Hameln”, sondern auch zeitgenössischen Literaten wie Jonathan Swift, Mary Edgeworth und Daniel Defoe begeisterten sich für “the most wonderful wonder” und “one of the greatest curiosities of the world since the time of Adam.” Auch heute scheint er nicht vergessen, sein Grab in Berkhamsted wird regelmäßig mit Blumen geschmückt. ( nach: Lucy Worsely http://www.bbc.com/news/magazine-14215171)

Szrama hat es nun verstanden in wundervoller Sprache die verschiedenen Handlungstränge, die Geschichte des wilden Jungen, die auf einer Vielzahl historischer Quellen beruht, eine davon, sein von Georg I in Auftrag gegebenes Portrait, gemalt von William Kent, hängt immer noch im im Treppenhaus des Kensington Palace, als auch die in Norddeutschland bekannte und bis heute romantisierte tragische Königsmarck-Affaire, sowie die romantische Liebesgeschichte des tugendhaften Mädchens mit dem, einem höheren Ziel folgenden, Abenteurer zu einer absolut fesselnden Geschichte zu verweben.

Dieser Roman hat alles, was man sich von einem historischen Roman wünscht: Infotainment at its best!

Die freiberufliche Webdesignerin und Umweltaktivistin Lea Martens, relativ frisch getrennt von ihrem Ex-Freund Yannick, in der “Wir halten noch Abstand”-Phase,  ist überrascht als er sie eines Morgens aus dem Bett telefoniert. Ziemlich angeschlagen erzählt er ihr, dass ihm soeben die Polizei mitgeteilt hat, dass sein Freund Hanno, sein derzeitiger Mitbewohner und einer von drei Teilhabern der gemeinsamen Landschaftsgärtnerei, erhängt in einem Baum des Altonaer Hauptfriedhofs entdeckt worden ist. Vermutete Todesursache: Selbstmord.

Aufgewühlt wie Lea nach dem Telefonat ist, recherchiert sie im Netz, wo sie ein nicht-anonymisiertes Fundortphoto von Hanno findet. Nach dem ersten Schock, schaut sie es sich mit professionellem Blick näher an. Da ihr Yannick selbst das Klettern in hohen Bäumen beigebracht hat und sie immer wieder auf die penibel einzuhaltenden Sicherheitsvorkehrungen hingewiesen hat, stößt sie auf einige  Ungereimtheiten. Sie beschließt zur Selbstberuhigung sich den Fundort in der Realität näher anzusehen. Dort lernt sie fast aus Versehen den Friedhofsgärtner kennen, der die Leiche gefunden und dann mit seinem Handy für eventuell interessierte Leser eine Hamburger Boulevarzeitung festgehalten hat.  

Noch am selben Abend bei einer verabredeten Kochsession in Yannicks Wohnung, die von zwei Beamten der Polizei, einer davon nicht unattraktiv wie Lea feststellen muss, unterbrochen wird, die noch ein paar Fragen auch zum seit längeren am finanziellen Aus lavierenden Unternehmen der drei Freunde haben. Als sie sich nach Yannicks Alibi erkundigen, gibt der an Lea hätte die letzte Nacht bei ihm verbracht, was die, trotz ihrer eigenen erfahrungsbedingten Vorbehalte gegen die Staatsmacht ihm übel nimmt und deshalb gleich nach dem Abrücken der Beamten wutschnaubend von dannen zieht. 

Doch der Fall lässt sie nicht los, sie versucht weiter offene Fragen zu klären und als aus dem Selbstmord ganz offiziell ein Mord wird, ist Lea fast wider eigenes Zutun zur Teilzeitermittlerin geworden. Was sie zu ihrer Freude zu einem regelmäßigen persönlichen Austausch mit Lennart, dem zuständigen Beamten führt.

Ein wirklich spannender Plot, die Erzählstränge sind gut ausgearbeitet, es ist durchgehend spannend, es wird an der Agatha Christie Maxime "der Leser darf nicht mehr wissen als der Ermittler" festgehalten, ich mag das. Die Nebenhandlungen gefallen mir und die Charaktere sind gut dargestellt. Mit dem durchgängigen Darstellung in der Gegenwart, wird mit Bedacht eine Erzählperspektive eingenommen, die noch näher an der Heldin ist und das ist meiner Meinung nach, dass einzige Manko. Die Nähe des Autors zur Protagonistin Lea, einer Heldin, deren jüngeres, verhaltensauffälliges Ego er einst für Jugendbücher erschaffen hat und zu der ihm im nettesten Sinne etwas der emotionale Abstand fehlt.

 Dieses Erbe in Form von ständigen, ausufernden, Introspektionen (oft über 1-2 Seiten) stören mich. Um meine Kritik zu präzisieren, diese Passagen wirken auf mich wie eine sozialpädagogische Entwicklungsstudie des stolzen Erschaffers der Figur, also des Autors, der dem Leser über die Erzählerstimme mitteilen möchte, wie gut sich "seine Kleine" doch gemacht hat, wie aus der destruktiven Rabaukin mit der nötigen empathischen und professionellen Unterstützung eine selbstreflektierende, einfühlsame, junge Erwachsene geworden ist.

Ich hoffe also für den nächsten Krimi mit der Ermittlerin Lea Martens, dass es ihm, wie jedem guten, verantwortungsvollen Vater gelingt, seine Kleine loszulassen und auf ihre Stärke zu vertrauen. Ich tue das und freue mich auf sie.

Das Verkaufsargument Regionalkrimi ist ja derzeit ein arg überstrapaziertes und bietet dem Leser oft nur ein Buchcover mit 'nem Landschaftsbild, Berge oder Meer, inklusive typischen Dekor, Kuh oder Fisch, zwei drei stereotype Bauwerke, Kirche oder Leuchtturm, und gerne ein Grußritual, das, von den Romanfiguren so verschwenderisch genutzt wird, dass auch dem letzten Leser klar ist, wo auf der Welt er sich befindet. Gruezi und Moin Moin!

Will sagen, der Regionalkrimi ist in vielen Fällen ein von den Marketingfachleuten des Verlags befeuertes, komprimiertes landschaftliches und kulturelles Klischee plus ein Verbrechen. Das ist meist so langweilig, wie sich das jetzt anhört.

Nicht so bei Stefan Holtkötter, der Autor von Dreikönigssingen - Münster kriminell erschienen im Verlag topp+möller. Sein Regionalkrimi ist der Grund warum es diese Genrebezeichnung überhaupt gibt. Bei ihm ist das Westfälisches Lokalkolorit nicht austauschbarer Hintergrund, sondern ebenbürtiger, ernst genommener Handlungsträger. Ein kleines Dorf in der Nähe von Münster ist hier Nährboden, nicht Deko, für genau diese Akteure, ihre Motive, ihr Denken und ihr Handeln. Holtkötter, der Name verrät schon einen gewissen Patriotismus, kennt und mag sein Dorf, das merkt der Leser bei jedem Satz.

Da ist der sympatische Held, Tönne Oldenkott, ein westfälischer Bauer, im Unruhestand, dessen betagte Knochen altersgerecht zwicken, was er aber partout nicht zugeben würde, Traditionalist und Lokalpatriot, im katholischen Volksglauben warm eingerichtet, mit angeborenem Sturrkopf aber auch einem großen Herz.

Sowie die toughe, couragierte Heldin, Gül Yilmaz, eine junge Dorfpolizistin, allen deutschen wie türkischen Vorurteilen zum Trotz, die Tönne seit Kindertagen kennt und dem charmantem Dickschädel, weniger abschlagen kann als ihrer gängelwütigen Mutter.

Beide zusammen ergeben das wohl ungewöhnlichste multi-kulti Ermittlerduo jenseits des Mainstreams, das je in einem Regionalkrimi zu finden war.

Als kurz vorm Dreikönigstag Tönne vom Dorffunk, in Person seiner stets beneidenswert gut unterrichteten Nachbarin Aenne, nach einer unruhigen Sturmnacht, die sein Haus nur dank des Anzündens einer geweihten Mariä Lichtmesskerze und einiger auf dem Küchenboden gebeteter Rosenkränze schadlos überstanden hat, darüber informiert, dass sein unmittelbarer Hofnachbar, Alfons Kerkering, von seiner Frau Hilde am frühen Morgen erschlagen vor seiner Haustür aufgefunden wurde, ist Tönnes detektivische Neugierde geweckt.

Nachdem sein zur persönlichen Informantin erkorener Schützling Gül, seine sie am Tatort bombardierenden Anrufe nicht sogleich annimmt, hält es ihn nicht mehr mit dem Fernglas am Küchenfenster seiner warmen Stube. Er knattert auf dem in die Jahre gekommenen Traktor zu einem, in Sicht- und Hörweite des Tatort liegendem Acker, um einen skeptischen Blick auf die Arbeit der Kripo aus der nahen Stadt Münster zu haben.

Die Polizei vermutet einen Zusammenhang mit einer in der Gegend akuten Einbruchsserie, nicht so Tönne. Er vermutet ganz andere Motive. Wortreich überzeugt er die ehrgeizige Gül, die aufgrund der phonetischen Nähe zum Begriff Gülle von ihm liebevoll Lisbeth genannt wird, die Ermittlungen selbst in ihrer beider Hände zu nehmen. Da der stets renitente Ermordete einen im Dorf geplanten Windpark verhindert hat, haben eine Menge Leute viel Geld verloren also viele potentielle Täter.

Tönne und Gül geben alles, um den wahren Mörder dingfest zu machen.

Selbst für das alljährliche Sternensinger Spektakel mit Gottesdienst, Hausbesuche und Waffelessen wird die ehrgeizige Muslima Gül eingespannt, damit Tönne die Gelegenheit hat, während die verkleideten Kinder für den guten Zweck in den Küchen der Höfe singen, selbige auszuspionieren.

Wer Regionalkrimis mit lebensnahen Akteuren, mit einen dichtem, gut erzählten Plot, in der Tradition von Agatha Christi mag, der Spannung und Humor kunstvoll zu verweben versteht, der sollte unbedingt Dreikönigssingen lesen.