Petra Nagenkögel: Dort. Geografie der Unruhe.

/ sichtbar werden /

Die Szene ist von einer unschuldigen Intimität: Kurz

bevor die kleine Reiseagentur Tangol, die Stadttouren

und Tangoshows an Touristen verkauft, morgens um

zehn Uhr öffnen wird, hängt ein Junge sich an die La-

dengitter und spiegelt sich im Auslagenfenster. Er be-

wegt Kopf, Oberkörper, Arme und Hüften und sieht

sich in der Scheibe dabei zu, er imitiert seine eigenen

Gesten, sodass sich eine fortlaufende Wiederholung

von Geste und Spiegelung ergibt, eine unausgesetzte

Bewegung, die bald nicht mehr unterscheiden lässt, ob

der Junge oder sein Spiegelbild die Gesten vorgeben, wo

das Reale anfängt und wo es aufhört, indem es zur Si-

mulation wird, zu einer Verdoppelung, die zugleich

eine Vereinzelung ist, eine radikale Vereinzelung, die

den Jungen so in sein zweites Gesicht eingehen lässt,

dass er sich ihm zur Gänze überlassen, sich in ihm auf-

lösen und zugleich neu zusammensetzen kann.

Ein paar Minuten später geht der Junge, er geht weiter

und dreht sich dabei in einem fort um, als würde er sei-

nem Spiegelbild nachsehen wollen, das längst von der

Scheibe gelöscht ist und nur im Kopf des Jungen noch

existiert, der es mit sich und über den Tag tragen will,

immer wieder sich danach umschauend, immer wieder

seinen Anfang suchend, nahe der Kreuzung, wo die

Calle Defensa die sechsspurige Avenida Independencia

quert, wo die Straße der Verteidigung auf die der Unab-

hängigkeit trifft, von dort winkt ein Junge der Erinne-

rung an sich selbst, rückt sie in eine Unmittelbarkeit, in

der er bleiben kann, was er eben noch war.

(S. 11f)