Zweimal jährlich kommt ein Liebesroman und Sie sagen empört, das gehört gar nicht hierher. Ich weiß gar nicht, Sie halten die Liebe für etwas anstößig Unanständiges, aber die Weltliteratur befasst sich nun mal mit diesem Thema.
Es ist der Roman, über den das Literarische Quartett zerbrach, zumindest dessen Ende einleitete. Haruki Murakamis Gefährliche Geliebte wurde neu übersetzt und erscheint nun (auch) als Südlich der Grenze, westlich der Sonne bei DuMont.
Ein hocherotischer Roman von ungewöhnlicher Zartheit und größter Intensität. Ich habe eine solche Liebesszene seit Jahren nicht gelesen.
Die Meinung des Literaturpapstes Reich-Ranicki passte Sigrid Löffler so gar nicht, von einem sprachlosen, kunstlosen Gestammel sprach dagegen sie (Video siehe unten).
Murakami genießt in Deutschland und Europa einen sehr guten Ruf, was für (allgemein gesprochen) asiatische Schriftsteller, abgesehen vielleicht mal vom Bereich der Manga u.ä., recht selten ist. Die letzte Murakami-Welle schwappte mit seinen 1Q84 Büchern von der Ostküste des asiatischen Kontinents zu uns herüber. Aber ich gebe zu, dass ich bisher nichts von ihm gelesen hatte, vor dem Umfang von 1Q84 zurückgeschreckt bin und mich in vor verrückten unaussprechlichen Namen der Charaktere gruselte.
In Südlich der Grenze, westlich der Sonne dreht sich alles um Hajime (den Namen würde ich sogar in der Öffentlichkeit ohne Angst vor Unaussprechlichkeit auszusprechen wagen). Der Roman beginnt mit seiner Kindheit als (damals seltenen) Einzelkind und seiner Freundschaft zu Shimamoto, die erste Gefühle in ihm hervorrufen, aber wegzieht bevor diese sich entwickelt können. Hajime hat andere Beziehungen, ist aber immer weiter auf der Suche nach der persönlichen Erfüllung, nicht nur in der Liebe, sondern auch in seinem Beruf und seinem weiteren Leben; immer auch etwas auf der Suche nach einer Frau, die seiner Idealvorstellung (Shimamoto) nahe kommt.
Hajime heiratet, hat zwei Kinder und betreibt mit dem Geld seines Schwiegervaters ausgestattet zwei Jazzbars. Eigentlich ist er glücklich, doch hat er die Suche nicht aufgegeben, nur weiß er immer noch nicht wonach, als plötzlich Shimamoto wieder in sein Leben tritt, aber immer wieder ohne Begründung verschwindet, um wieder ohne Erklärung aufzutauchen. Plötzlich steht Hajime vor der Entscheidung bei seiner Familie, mit der er glücklich ist, zu bleiben oder in das Unbekannte mit der verklärten, idealisierten Liebe durchzubrennen.
Im Literarischen Quartett ging es (auch) darum, ob es sich bei Gefährliche Geliebte nur um Männerphantasien handelt und es mag sein, dass dieses typische Midlife-Crisis-Ich-war-noch-niemals-in-New-York-Gefühl ein Männer-Problem ist, aber in diesem Buch geht es auch um viel mehr und das geschlechtsunabhängig: Die Suche nach der Erfüllung für sich als Individuum, aber auch im familiären Kontext, die Frage nach einem glücklichen Leben, der wahren Liebe, Glück, die persönliche Perspektive und ob nicht vielleicht doch nur immer das reizt, was wir nicht erreichen können.
Murakami schreibt fesselnd, durchaus “sprach- und kunstvoll” und auch wenn der Konflikt, in den Hajime mit dem Wiederauftauchen Shimamotos gerät vorhersehbar ist, wird dieser sensibel aufgebaut, herausgearbeitet und enthält genug Unvorhersehbares um dem Buch Spannung zu verleihen. Die gescholtene “Männerphantasien-Erotik” des Romans dagegen kann ich nicht ganz nachvollziehen, denn diese kommt ohne jeden Körperkontakt aus und die anrüchigen Männerphantasien muss man sich schon wirklich selber machen, an solcher Erotik kann ich nichts tadelnswertes oder anrüchiges finden.
Sensibel (zart MR-R) schildert Murakami eine nie gewesene Liebesgeschichte und die Gedanken der beiden Liebenden um das “Was wäre (gewesen) wenn”. Literarisches Fastfood (Löffler) ist dieses Buch nur, weil ich es in einem Rutsch, an einem Abend durchgelesen habe.
Vorsicht das Video “spoilert” mehr als ich!
Zum Teil wurde hier auch auf die Schwächen der Übersetzung hingewiesen. Diese kann ich aber aus zwei Gründen nicht beurteilen: 1. ist mein Japanisch grausam schlecht und reicht nicht für die Lektüre des Originals, 2. habe ich nur die Neuübersetzung gelesen, bei der ich mich an nichts “gestoßen” habe.