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||| MD 1 : PATHOS | MD 2 : PROVO & EPISTEMOLOGIE | MD 3 : ÉCRTURE VS. ÉCRITURE | MD 4 : DURAS , ABSOLUT | HINWEISE
MD 1 : PATHOS
Schreiben , Schweigen , Liebe , Tod : in diesem Quadaranten situieren sich MDs Prosawerke . Aber auch – in geradezu granitene Sätze gemeisselt – ihre Poetologie .
Eine Poetologie , die das Pathos nicht scheut , sondern im Gegenteil in der kurrenten Berufung auf die Valenzen von Liebe / Sex / Tod das Schreiben als existenzielle Gefahr definiert. Philippe Sollers reklamiert eine gewisse “emphase” und “pathos” in der Konstruktion ”d’un certain mysticisme féminin” .
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MD 2 : PROVO & EPISTEMOLOGIE
Dies vollzieht sich – wie auch in ihrer Prosa – in schlackenlosen Sätzen , Formulierungen und Formeln, deren statuarischer Charakter schwer auf uns lastet , insoferne die genannte Eigenschaft jeden Satz als Zitat seiner selbst in den Raum tritt und keinerlei Widerspruch duldet . Es ist sogar zu vermuten , dass MD – mit ihren Sätzen zum Schreiben , zur Einsamkeit und zum Tod – bewusst provoziert . Streitbar genug ist die Autorin ja gewesen .
Die Provokation per Aphorismus speist sich vital aus der Behauptung existenziellen Grenzgangs und der damit verkoppelten fundamentalen Epistemologie : “Schreiben heisst zu versuchen herauszufinden, was man schreiben würde , wenn man schriebe . Man weiss es erst danach .”
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MD 3 : ÉCRTURE VS. ÉCRITURE
Wobei für MD “Schreiben” nicht einfach “Schreiben” heisst : “Schreiben” in ihrem Sinn impliziert die rückhaltlose Hingabe an das , was nicht gewusst wird , doch zum Geschriebenwerden drängt . Dahingegen ist das landläufige Schreiben , dessen Duras Autoren wie Jean- Paul Sartre und Roland Barthes zeiht , Bücher nicht zu “schreiben” , sondern zu organisieren und zu “fabrizieren” . Und unvermittelt die Behauptung , sie wisse nicht , was ein Buch sei .
Dies gilt für die Bücher gleichsam in drei Stadien : Die , die noch zu schreiben sind . Weiters die , welche eben entstehen und schliesslich diejenigen , die zuletzt erschienen sind . Erst die Distanz enthüllt die Konturen des phänomenalen Buchs . MD setzt ihre Lebenszeit als Schreibzeit absolut , wobei jedes “Davor” wie eine faule Frucht abfällt , während Aufzucht und Ernte in einer flagranten Gegenwart geschieht : “Ich werde nie herausfinden , warum man schreibt und wie man nicht schreibt .”
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MD 4 : DURAS , ABSOLUT
Im Gestus des Absoluten wird das Schreiben zu Subjekt , welches quasi die Autorin schreibt . Es sei, impliziert MD , das Schreiben , welches den Autor schreibt . Eine Osmose – fern jeder écriture automatique – , die ausschliesslich im Raum des Schweigens sich ereignen kann . Im Raum der Einsamkeit . Eine Einsamkeit , “die von mir gemacht worden ist , um zu schreiben . Um von Niemandem ( auch nicht von mir ) beschlossene Bücher zu schreiben” .
MD liefert in ihren Aussagesätzen eine Corona von Motiven , welche ineinander münden , gleichzeitig aber fast beliebig rekombinierbar sind . Damit wird sie zur Proponentin des Slogans , des bestechenden Paradoxons , der tagline . Ihre Aussagen erweisen sich als interchangeable parts , die immer neu zusammengesetzt und geloopt werden können .
Unnötig zu sagen , dass das Zentrum des Loops leer bleibt . Leer wie die reduzierten Liebesromane . Leer wie MD .
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HINWEISE
Quellen : MD : Écrire ( 1993 ) , C’est tout ( 1995 )
Aufschlussreich : Littérature et politique . Le cas Duras par Philippe Sollers et Julia Kristeva et par elle-même ( 2013 )
Coming up : Marguerite Duras – Der Tod des jungen englischen Fliegers . Dokumentation . ARTE , Montag 7. 4. 2014 , 01:10 H ( 37 Min. )
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