Cyberpunk

Cyberpunk, gebildet aus den Begriffen Cyber (von altgr. κυβερνάω für steuern oder lenken) und Punk, ist eine dystopische Richtung der Science-Fiction-Literatur, die in den 1980er Jahren entstand. Der Begriff tauchte erstmals 1980 in einer gleichnamigen Kurzgeschichte von Bruce Bethke auf und wurde schließlich von Gardner Dozois geprägt, um die Werke von William Gibson (speziell die Neuromancer-Trilogie) zu beschreiben. Cyberpunk gilt als der Film noir unter den Science-Fiction-Genres.

Sony Center in Berlin als Beispiel für eine mit dem Cyberpunk assoziierte Architektur

Im Unterschied zu den klassischen Utopien vieler anderer Science-Fiction-Genres ist die Welt des Cyberpunk nicht glänzend und steril-sauber, sondern düster, und von Gewalt und Pessimismus geprägt. Entstanden in den 1980er Jahren, spiegelt sie die aufkommende Kritik gegen die als zunehmend empfundene Kommerzialisierung und Urbanisierung wider. In dieser Dystopie werden die Staaten von großen Konzernen kontrolliert, die die staatliche Monopolmacht für ihre Zwecke missbrauchen, wodurch die (in entwickelten Ländern zuvor vorhandene) physische und ökonomische Sicherheit des Individuums verloren gegangen ist. Das Versprechen einer besseren Welt durch technologischen Fortschritt wurde nicht eingelöst. Die Hochtechnologie dient nicht dem Wohl der Menschen, sie wird zur allgemeinen Überwachung und zum Tuning lebender Organismen mittels Cyberware eingesetzt.

Einige Leser und Kritiker sehen in diesem Szenario Einflüsse der Kapitalismuskritik: Die Konzerne haben die Macht übernommen, Regierungen gibt es keine mehr oder spielen eine sehr untergeordnete Rolle. Für „Ordnung“ sorgen private, paramilitärische Sicherheitsdienste. Die Grenzen zwischen Realität und Fiktion verschwimmen oft mit Technologie, wie mit dem von William Gibson geprägten Begriff des Cyberspace – eine ähnliche Technologie wird bei Neal Stephenson Metaverse genannt – oder SimStim.

Vor diesem Hintergrund zeichnet Cyberpunk oft das Bild einer Subkultur, die gleichsam als Gegenpol zu einer neuen Weltordnung ohne soziale und persönliche Sicherheit entstand; beliebt sind in dieser Rolle Hacker. Die Hauptfiguren sind meist die Verlierer dieser Entwicklung. Es sind Glücksritter und Abenteurer, die – oftmals unfreiwillig – ein Leben abseits der Großkonzerne „im Schatten“ der Gesellschaft führen. Viele Erzählungen setzen sie als Protagonisten der Macht und Skrupellosigkeit der entfesselten Konzerne entgegen.

Entwicklung

Vorreiter

In den 1960er Jahren nahm Philip K. Dick, der mit Träumen Androiden von elektrischen Schafen? (1968) die Romanvorlage zum Film Blade Runner lieferte, viele wichtige Themen des späteren Cyberpunks vorweg, obwohl er (schon aufgrund seines viel früheren Schaffens) kein Protagonist des Cyberpunk war. Wegweisend war auch John Brunner, insbesondere mit seinen Romanen Morgenwelt (1968) und Der Schockwellenreiter (1975). Thematische Vorfahren des Cyberpunks sind auch Daniel F. Galouye, speziell sein Roman Simulacron-3 (1964), David R. Bunch mit Moderan (1972) und John Shirley mit Transmaniacon (1979). Wichtige Einflüsse haben außerdem Harlan Ellison und Harry Harrison geliefert.

Anfänge

Kreuzung in Shibuya.
William Gibson schrieb, dass Japan einfach Cyberpunk sei.

Als Cyberpunk im engeren Sinn können zunächst nur Filme und Romane aus den Jahren um 1980 bis circa 1994 bezeichnet werden, da der Begriff später wesentlich erweitert wurde. Die ersten Werke, für die der Begriff Cyberpunk verwendet wurde, sind wohl der Film Blade Runner (1982) von Ridley Scott und die Romane Neuromancer (1984) von William Gibson sowie Software (1982) von Rudy Rucker. Auch die Mangas Akira (1982) von Katsuhiro Otomo und Ghost in the Shell (1989) von Masamune Shirow, der Anime Bubblegum Crisis (1987) von Hiroshi Ishiodori und Hiroyuki Fukushima, die Fernsehserie Max Headroom und die Hörspielreihe Der letzte Detektiv (beide 1984) können als frühe Beispiele gelten. Entscheidend zum Durchbruch des Genres trugen die Zusammenarbeit und das gemeinsame Auftreten (mit verspiegelten Sonnenbrillen und schwarzen Lederjacken) von John Shirley, Bruce Sterling und William Gibson als die Mirrorshades-group zu Anfang der 1980er Jahre bei. Sie gaben ab 1983 das Fanzine Cheap Truth heraus.

Boomzeit

Um 1985 herum setzte im Science-Fiction-Bereich ein regelrechter Boom ein, in der Folge wurden immer mehr Autoren und auch Werke bisher eher „klassischer“ Science-Fiction-Autoren dem Cyberpunk zugeordnet, etwa Greg Bears Blutmusik (1985). Waren die Autoren vorher mit der Schublade Cyberpunk eher unglücklich, so setzte nun eine regelrechte Gegenbewegung ein: Wieder einmal wurde der „Tod der Science-Fiction“ angesagt, Cyberpunk sollte ihre letzte Ausprägung sein. Derweil wandten sich die Schreiber neuen Feldern zu, William Gibson und Bruce Sterling wechselten zunächst mit Die Differenzmaschine (1990) zum Steampunk, um sich dann immer mehr in Richtung Gegenwartsliteratur zu bewegen, andere Autoren wie Michael Swanwick integrierten zunehmend Fantasy-Elemente in ihre Romane, wie in Die Tochter des stählernen Drachen (1993).

Die erste Welle des Cyberpunk kann mit dem Jahr 1994 für beendet erklärt werden, obwohl mit Neal Stephenson 1992 noch einmal ein neuer Autor frischen Wind in das Genre brachte. Im Manga- bzw. Anime-Bereich entwickelte Blame! (1997) Cyberpunk-Einflüsse in Verbindung mit neueren Motiven des Transhumanismus und Anleihen aus Space-Operas wie der Ringwelt das Genre in eine andere Richtung. In die Boomzeit fällt auch das Erscheinen eines der ersten PC-Adventure-Games, Neuromancer, im Jahr 1988, das viele spätere Cyberpunk-Rollenspiele auf dem PC beeinflussen sollte.

Gegenwart

Derweil waren Cyberpunk-Themen über den Umweg über Musik, Rollenspiele, Comics und Computerspiele immer weiter in die Mainstream-Popkultur vorgedrungen. Als das populärste Cyberpunk-Rollenspiel kann Shadowrun (1989) gelten, wobei auch der PC-Spiele-Klassiker Deus Ex (2000) zu erwähnen ist, der den Cyberpunk auf dem PC bis dato am glaubhaftesten darstellt. Mit dem Erscheinen von Billy Idols Album Cyberpunk (1993), spätestens jedoch mit dem Film Matrix (1999) war Cyberpunk Allgemeingut geworden und damit als eigenständiges Subgenre der Science-Fiction schwieriger abgrenzbar. Typische Technologiethemen des Cyberpunks wie Nanotechnologie, Gentechnik und Virtuelle Realität werden heute auch von Mainstream-Autoren wie Frank Schätzing, Michael Crichton und Stephen King behandelt.

Kritik

„Ich habe meine Zweifel daran, dass das Etikett Cyberpunk mehr ist als eine Verkaufshilfe. Ich weiß nicht, was der gemeinsame Nenner zwischen Greg Bear, Lucius Shepherd, Norman Spinrad, William Gibson und Bruce Sterling sein könnte… Ich hätte große Bedenken, Cyberpunk als eine literarische Bewegung oder literarische Schule zu bewerten. Es handelt sich eher um einen Bekanntenkreis, dessen Mitglieder sich gegenseitig hochloben. Die besten dieser Autoren, zum Beispiel Gibson, haben allerdings tatsächlich etwas Neues zu sagen…“

– Darko Suvin: in einem Interview mit Horst Pukallus

Interpretation

Die Digitalisierung wird als literarischer Motivgeber genutzt. Stilistisch gesehen besteht das Genre aus einer Mischung von Merkmalen der Krimis im Hard-Boiled-Stil sowie der Literatur des magischen Realismus. Als zentrales Motiv erscheint das sich mit der Technik verbindende menschliche Ego. Es wird zu einer Frage des Speichers und Prozessors. Der biologische Aufbau des Menschen wird zunehmend mit der Funktionsweise des Computers verbunden (Hirn=Speicher, Prozessor). Das Medium des Computers und des Internets wird zu einer Parallelwelt, in der sich das Individuum selbst (re-)konstruiert. Mit der Auflösung des Ichs in der Datenwelt kann Identitätsverlust einhergehen. Im Cyberpunk kann der Wunsch des ewigen Lebens mitschwingen. Das Ego des Menschen wird in oder durch den Computer reproduziert und so unabhängig von der ursprünglichen Verbindung zum Körper gemacht. Das Individuum kann tief mit der Datenwelt verwoben sein, so dass dieser Zustand als natürlich interpretiert wird. In den 1980er Jahren erfuhr das Genre einen Boom, was ebenso zu einer Herausbildung eines regelrechten Inventars an Merkmalen führte. Zu diesen Merkmalen zählen:

• urbane Dystopien
• virtuelle, computergenerierte Welten
• Implantate und technische Modifikationen des menschlichen Organismus
• psychische Integration in die Datenwelt
• künstliche Intelligenz
• eine von Trusts regierte Welt, schwacher oder nicht vorhandener Staat
• Informationskontrolle
• kriminelle Unterwelten
• Drogenkonsum

Die Datenwelt erscheint zunehmend als schwarz-romantisches Universum, das einer Verklärung durch die Technik geschuldet ist. In diesem Zusammenhang versteht sich das Genre auch als eine wiederbelebte Neoromantik. Der bekannteste Roman des Genres Neuromancer prägt den Begriff als eine Wortbildung aus Neuro, Romancer („Fantast“) und Necromancer.

Liste bekannter Werke der Cyberpunk-Literatur und solcher, die maßgeblich davon beeinflusst sind:

• Bridge-Trilogie und Neuromancer-Trilogie von William Gibson
• Otherland 1-4 von Tad Williams
• Die Quotenmaschine von Norman Ohler

Die Quotenmaschine gilt als der erste Cyberpunk-Hypertext-Roman in deutscher Sprache, veröffentlicht ca. 1995. Im Jahre 2015 wurde in Zusammenarbeit mit Steffen Fritz am Deutschen Literaturarchiv Marbach die Quotenmaschine 2.0 als Rekonstruktion erstellt

Abgeleitetes

Cyberpunk lässt sich mit anderen Genres in den Oberbegriff Dark Future einordnen. Das Genre besitzt eine thematische Nähe zum Film noir sowie zur Science-Fiction, weshalb man Cyberpunk auch als SF noir bezeichnen kann.

Filme

Titel	Jahr	Verweise
12 Monkeys	1995
A Scanner Darkly	2006	Nach dem Roman Der dunkle Schirm von Philip K. Dick (1977)
Aachi & Ssipak	2006
Alita: Battle Angel	2019	basiert auf dem Manga Battle Angel Alita
Akira	1988	einige Bezüge zu Blade Runner
Avalon – Spiel um dein Leben	2001
Babylon A.D.	2008	beruht auf dem Roman Babylon Babies
Blade Runner	1982	Literarische Vorlage ist der Roman Träumen Androiden von elektrischen Schafen?
Blade Runner 2049	2017	Fortsetzung des Films Blade Runner
Brazil	1985	Ursprünglich war als Titel „1984 and ½“ vorgesehen – eine Anspielung sowohl auf George Orwells berühmten Roman 1984 als auch auf Federico Fellinis Film 8½
Chrysalis – Tödliche Erinnerung	2007	Als Vorlage diente den Autoren der Horrorfilm Augen ohne Gesicht
Code 46	2003
Die Klapperschlange	1981
Dredd	2012	basiert auf der Comicfigur Judge Dredd aus dem britischen Comicmagazin 2000 AD
Equilibrium	2002
eXistenZ	1999	Ähnlich wie in dem Buch Simulacron-3 wirft Cronenberg mit dem Film die Frage auf, was Wirklichkeit und was lediglich sensorischer Input ist, mit dem ein Individuum gefüttert wird.
Freejack – Geisel der Zukunft	1992	basiert auf dem 1959 erschienenen Roman Immortality, Inc.
Ghost in the Shell	1995	basiert auf dem gleichnamigen Manga Ghost in the Shell
Ghost in the Shell 2 – Innocence	2004	basiert auf dem Manga Ghost in the Shell
Ghost in the Shell (2017)	2017	basiert auf dem Manga Ghost in the Shell
I.K.U.	2000	die Handlung kann als Fortsetzung des amerikanischen Films Blade Runner gesehen werden.
Vernetzt – Johnny Mnemonic	1995	basiert auf der zum Science-Fiction Sub-Genre Cyberpunk gerechneten Kurzgeschichte Der mnemonische Johnny von William Gibson
Matrix	1999	zitiert Cyberpunk-Filme wie Blade Runner, Die totale Erinnerung – Total Recall und Brazil.
Metropolis von Osamu Tezuka	2001
Minority Report	2002	basiert auf der Kurzgeschichte Der Minderheiten-Bericht
Natural City	2003	deutliche Parallelen zu Ridley Scotts Blade Runner
Nirvana	1997
One Point Zero – Du bist programmiert	2004
Renaissance	2006
Sleep Dealer	2008
Strange Days	1995
Surrogates – Mein zweites Ich	2009	basiert auf der gleichnamigen Graphic Novel
Tank Girl	1995	basiert auf der Comic-Reihe Tank Girl
Tetsuo: The Iron Man	1989
Terminator	1984	siehe Terminator (Film)#Drehbuch
The 13th Floor – Bist du was du denkst?	1999	Vorlage ist der 1964 erschienene Science-Fiction-Roman Simulacron-3.
Total Recall	1990/2012	basiert auf der Kurzgeschichte Erinnerungen en gros von Philip K. Dick
Tron	1982
Tron Legacy	2010	Nachfolger von Tron
Videodrome	1983
Welt am Draht	1973	Vorlage ist der 1964 erschienene Science-Fiction-Roman Simulacron-3.

Anime und Manga

• Akira (Manga 1982–1990; Anime 1988), Katsuhiro Otomo
• Bubblegum Crisis (Anime, 1987)
• Neo Tokyo (Anime, 1987)
• Ghost in the Shell (Manga 1989; Anime 1995), Masamune Shirow
• Battle Angel Alita (Manga 1990-1995; Anime 1993), Yukito Kishiro
• Armitage III (Anime, 1994)
• Appleseed (Manga 1985; Anime 2004), Masamune Shirow
• Eden – It’s an Endless World! (Manga 1997–2008), Hiroki Endō
• Serial Experiments Lain (Anime, 1998)
• Blame! (Manga, 1998–2003), Tsutomu Nihei
• Battle Angel Alita: Last Order (Manga, 2000-2014)
• NOiSE (Manga, 2001), Tsutomu Nihei
• Ghost in the Shell: Stand Alone Complex (Anime, 2002-2003, 2. Staffel, 2004-2005)
• Texhnolyze (Anime, 2003)
• Animatrix (2003)
• Biomega (Manga, 2004–2009), Tsutomu Nihei
• Ergo Proxy (Anime, 2006)
• Ghost in the Shell: S.A.C. Solid State Society (Anime, 2006)
• Psycho-Pass (Anime, 2012–2013, 2. Staffel, 2014, 3. Staffel, 2019, Animefilme, 2019, 2020)
• Mardock Scramble (Manga, 2010–2012; Anime, 2010–2011; Serial Novel, 2003), Tow Ubukata
• Ghost in the Shell: Arise (Manga, 2012-2016, Anime, 2013-2015, Animefilm, 2015)
• Love, Death & Robots (2019), Sammlung aus 18 Kurzgeschichten

Spiele

Tabletop und RPG

• Cyberpunk 2020 (engl. 1988; dt. 1992)
• Shadowrun (1989)
• GURPS Cyberpunk (1990)
• Necromunda (1999)
• Infinity (2008)
• Android Netrunner (Living Card Game) (2012)

Videospiele

Typische Szene in einem Cyberpunk-Spiel

• Snatcher (1988)
• Neuromancer (1988)
• Rise of the Dragon (1990)
• Dreamweb (1992)
• Beneath a Steel Sky (1993)
• Syndicate (1993), Syndicate Wars (1996) und das Remake Syndicate (2012)
• System Shock (1994) und System Shock 2 (1999)
• Blade Runner (1997)
• Nightlong (1998)
• Perfect Dark (2000)
• Deus Ex (2000), Deus Ex: Invisible War (2003), Deus Ex: Human Revolution (2011), Deus Ex: The Fall (2013), Deus Ex: Mankind Divided (2016)
• Uplink (2001)
• Anarchy Online (2001)
• Neocron (2002) und Nachfolger
• Restricted Area (2004)
• Dystopia (2005)
• NeoTokyo (2009)
• E.Y.E: Divine Cybermancy (2009)
• Crysis 2 (2011)
• Hard Reset (2012)
• Shadowrun Returns (2013), Shadowrun: Hong Kong (2015)
• Remember Me (2013)
• Watch Dogs (2014), Watch Dogs 2 (2016), Watch Dogs: Legion (2020)
• Observer (2017)
• Detroit: Become Human (2018)
• Cloudpunk (2020)
• Cyberpunk 2077 (2020)

Hörspiele

• 1984–2001, 2008: Der letzte Detektiv, Hörspielreihe von Michael Koser. Produktion des Bayerischen Rundfunks (Folgen 1–40) und Kanzlei Dr. Bahr (Folgen 41–42).
• HumAnemy (2013)
• Cyberdetective (2016), Hörspielreihe von David Holy

Musik

In den 1980er und 1990er Jahren gab es insbesondere im Bereich der elektronischen Musik mehrere Bands, die sich mit dem Cyberpunk beschäftigten, darunter Manufacture, Skinny Puppy, Severed Heads, Front 242, Front Line Assembly, Revolting Cocks, The Beatnigs, Haujobb und Clock DVA.

Individuelle Alben, die sich thematisch dem Cyberpunk widmen, sind:

• Cyberpunk von Billy Idol
• Cyberpunx von The Cassandra Complex
• Outside von David Bowie
• Sequencer von Covenant
• Transverse City von Warren Zevon
• Year Zero von Nine Inch Nails
  • Y34RZ3R0R3M1X3D (Year Zero Remixed) von diversen Interpreten und Produzenten geremixt

Literatur

• Jiré Emine Gözen: Cyberpunk Science Fiction. Literarische Fiktionen und Medientheorie, transcript Verlag, Bielefeld, 2012, ISBN 978-3-8376-1701-6, Verlagsanzeige.
• Thomas Ballhausen: Cyberpunk im Dienst der Metafiktion. Liesl Ujvarys "Kontrollierte Spiele" und die poetologischen Prinzipien der reflexiven Prosa, in: Quarber Merkur 103/104, Franz Rottensteiners Literaturzeitschrift für Science Fiction und Phantastik, Passau 2006. ISBN 978-3-932621-91-8.
• Martin Holz: Traversing Virtual Spaces. Body, Memory and Trauma in Cyberpunk, Universitätsverlag Winter, Heidelberg, 2006, ISBN 3-8253-5210-2, Verlagsanzeige
• Guntram Geser: Cyberpunk: Techno-Pop/Techno-Fiction. In: Wolfgang Jeschke (Hrsg.): Das Science Fiction Jahr 1997, Wilhelm Heyne Verlag, München, ISBN 3-453-11896-0, S. 511–530.
• Hilmar Schmundt: Modems, Mythen, Neuromantik. In: Sprache im technischen Zeitalter, Nr. 135 (September 1995).
• Wolfgang Neuhaus: Am Nullpunkt der Posthumanität. Cyberpunk-Fragmente. In: Wolfgang Jeschke (Hrsg.): Das Science Fiction Jahr 1995, Wilhelm Heyne Verlag, München, ISBN 3-453-07967-1, S. 537–583.
• Joe Haldeman, Bruce Sterling, Tom Maddox: Cyberpunk – 10 Jahre danach, in: Das Science Fiction Jahr 1992 (Bd. 7), Wilhelm Heyne Verlag, München 1992, S. 393–407. ISBN 3-453-05379-6
• George Slusser: Literarisches MTV: Ein Streifzug durch den Cyberpunk. In: Wolfgang Jeschke (Hrsg.): Das Science Fiction Jahr 1991, Wilhelm Heyne Verlag, München, ISBN 3-453-04471-1, S. 349–363.
• Usch Kiausch: Cyberpunks: Yesterday's whizzkids? Ein Gespräch mit Tom Maddox. In: Wolfgang Jeschke (Hrsg.): Das Science Fiction Jahr 1990, Wilhelm Heyne Verlag, München, ISBN 3-453-03905-X, S. 213–219.
• Norman Spinrad: Ein Wiedersehen mit dem Cyberpunk. In: Wolfgang Jeschke (Hrsg.): Das Science Fiction Jahr 1990, Wilhelm Heyne Verlag, München, ISBN 3-453-03905-X, S. 190–212.

Weblinks

Commons: Cyberpunk – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Gareth Branwyn: Beyond Cyberpunk! 1990, abgerufen am 6. August 2016. 
• Cyberpunk-Eintrag im Jargon-File (englisch)
• Cyberpunk-Informationdatenbank (englisch)
• Cheap Truth, Fanzine, ab 1983 herausgegeben von John Shirley, Bruce Sterling und William Gibson, s. a. http://cheap-truth.blogspot.com/