Das Stück beginnt berückend. In einem annähernd leeren Raum sieht man den König mit zwei Baumeistern verhandeln. Ein goldenes Grab, ein perfektes Gefängnis soll entstehen, das den Insassen das Gefangensein vergessen lässt, denn: Niemand Gewöhnlicher soll dem Blick der Familie entzogen werden, sondern das eigene Kind. Die Rede ist vom Sohn des König Minos bzw. hier: des Richters, der auch im antiken Mythos nicht durch biologische, sondern schicksalhafte Bande an seinem Vater gebunden ist.

   Im "Haus des Richters" ist Minotaurus, der von den anderen weggesperrt wird und hinter einer Hannibal-Lecter-Maske sein Dasein fristen muss, eine ständige Erinnerung an ungelöste familiäre Konflikte. Sehr schnell wird klar: Die eigentlich Gefährlichen sind die anderen. Seine Maske schützt sie vor seiner Normalität. Problematisch ist der ob seiner Gerechtigkeit gerühmte Richter, der die Arroganz des Mächtigen hinter einer jovialen, konzilianten Geste gegenüber dem Proletariat versteckt. Michael König spielt ihn sehr glaubwürdig, und auch Barbara Petritsch als unbefriedigte, im falschen Lebensentwurf gefangene Gattin gewinnt ihrer Figur eine in den besten Momenten erschreckend skurrile Komik ab.

   Dinev überführt den an Brüchen reichen antiken Mythos in die logische Form einer Story. Diese Stringenz, zusammen mit einer surreale Würze verleihenden Musik (Imre Bozoki-Lichtenberger) und einem faszinierenden Bühnenbild – ständig sich und die Verhältnisse verrückende Einrichtungsgegenstände und Raumteiler (Dirk Thiele) – sorgen für einen gehörigen Spannungspegel. Hinzu kommt die beindruckende schauspielerische Leistung zuvorderst von Martin Reinke als Baumeister (Daidalos). Schon im antiken Mythos ist Daidalos ein Gastarbeiter mit einem dunklen Fleck in seiner Vergangenheit, bei Dinev nun ist er ein Flüchtling aus dem Balkan, der den Machthabern mit Ziegeln und Mörtel ihre künstlichen Paradiese schafft. Er ist die heimliche Hauptfigur im "Haus des Richters"; allein das Haus – das Gefängnis, das Labyrinth – kann ihm in dieser Hinsicht Konkurrenz machen. Es führt ein magisches Eigenleben, verschluckt Personen, spuckt sie wieder aus, hebt die Zeit, die Chronologie auf, lässt Erlebtes ansichtig werden – und ist vielleicht doch nur der Ort, an dem die Betretenden die Wahrheit suchen und auch zulassen.

Im Gegensatz zu Dinevs Vorgängerstück "Haut und Himmel", das eine unbekömmliche, disneyfizierte Version von Schlachtfeldromantik hervorbrachte, ist das Haus des Richters von den Dialogen und seiner Stoßrichtung sehr gelungen und auf eine österreichische politische Wirklichkeit hin lesbar.