Michael Buselmeier
Lederstrumpf

Eine Woche vor seinem Tod, am 12. November 1828, schrieb Franz Schubert seinen letzten Brief. Er habe seit elf Tagen nichts mehr ge­gessen und getrunken, berichtet er dem Freund Franz von Schober und bittet ihn inständig um ein paar Romane seines aktuellen Lieblingsautors James Fenimore Cooper als eine Art Lesefutter. Ver­schlungen habe er von ihm „Der letzte Mohi­kaner“ und „Die An­siedler“ (aus der Reihe der „Leder­strumpf“-Bücher), den historischen Roman „Der Spion“ sowie „Der Lotse“ (aus der Serie der See­fahrer­romane). Welches Buch hätte Schober, der sich – ver­mutlich weil er eine Typhus-Anste­ckung fürchtete – nicht blicken ließ, ihm denn vorbei­bringen können? Zum Beispiel „Die Prärie“ von 1827 aus der noch unab­geschlos­senen „Lederstrumpf“-Reihe; der Roman lag schon 1828 in deutscher Übersetzung vor. Cooper hatte ihn wäh­rend seines Eu­ropa-Aufenthalts (1826 bis 1833) geschrieben.
  Susanne Stephan bringt in ihrem Gedicht zwei historische Gestalten, hoch berühmte Künst­ler und sehr unter­schied­liche Zeit­genossen der spät­romantischen Periode, in einen auf den ersten Blick über­raschenden Zusammen­hang – den genialen Tonsetzer und den viel­schrei­benden Ver­fasser gewaltiger Prosa-Epen, den Sohn eines armen Wiener Schul­meisters und den eines Groß­grund­besitzers und Boden­speku­lanten aus der Neuen Welt. Was hätten sie einander, bei einer durchaus mög­lichen Begeg­nung, mitteilen können – viel­leicht die Begeis­terung für Trapper und Aben­teurer? Susanne Stephan betrach­tet die beiden von einem etwas erhöhten Stand­punkt aus ruhig und genau, in einem prosa­nahen Erzähl­ton, mit leicht ironi­schen Ausrufe­zeichen. Die Form bietet, zumin­dest in den beiden ersten Strophen, wenig Wider­stand. Die Verse sind offen und direkt zugänglich, es gibt keine Wort­spiele, keine krassen Meta­phern, keine rhythmi­schen oder lautlichen Experi­mente. Spürbar wird jedoch eine Sensi­bilität für die alltäglichen Dinge und ihre kleinen Geheim­nisse.
  Erst in der dritten Strophe, die sich dem grübelnden und schrei­benden Cooper widmet, greifen Dunkel­heit und eine ver­knappte Bild­lichkeit Raum, eine Mehr­deutig­keit, die man eigent­lich eher mit Franz Schubert, Wilhelm Müller und der „Winter­reise“ verbindet. Cooper steht am Fenster und „reißt das Land auf“ mit seinen Blicken, seinen Wörtern und Bildern, um ins Erd­innere zu schauen, ein Mann auf der Grenze („Frontier Man“) zwi­schen den bereits von den Weißen besiedelten Lände­reien im Osten Amerikas und den noch unerschlos­senen India­ner­gebie­ten. In diesem „Grenzland“ („Frontier“ genannt) ist James Fenimore Cooper aufge­wachsen, er „spürt“ es unter den Füßen, unter der Haut, sieht sich als Kind auf den See hinausrudern, in eine einsame, noch weithin ursprüng­liche „hohe“ Natur, in deren summendem „Schweigen“ die feindlichen Rothäute lauern.

Susanne Stephan wurde 1963 in Aachen geboren und wuchs im süd­deutschen Haß­mers­heim auf. Sie lebt in Stutt­gart. Zuletzt er­schienen der Gedicht­band „Gegen­zauber“ bei Klöpfer & Meyer, Tübin­gen 2008, und „Drei Zeilen“, Haiku, Neuer Kunst­verlag, Stuttgart 2013. Das vor­gestellte Gedicht stammt aus dem „Jahr­buch der Lyrik“, München 2013. Wir danken für die Wiedergabe im Rahmen dieses Gedichtkommentars.

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Druckansicht       01.03.2015