In Brief.
Our attention is torn between different tasks and multiple activities, divided between duplicate screens, diverted by the incessant allures of commercialism and while our focus disintegrates in the to and fro of urban life it is increasingly difficult for us to concentrate on literary subjects, even if they have a narrative quality. If one casts sly looks at the readers in the underground, one might think that the only impact is the addiction of suspense and immersion in chill realities promised by English-speaking and Scandinavian crime stories. That would be to overlook the new styles of reading and portable media that make handbags rather lightweight. On notebooks, tablets, ebook readers and smartphones the latest fashion is for micro-narratives – for flash fiction and twitterature. This material is circulated on websites (such as the German-speaking www.kurzgeschichten-stories.de) and online journals and newsletters; it is the focus of competitions and exchanged among a semi-public community (with a daily mail-shot to subscribers, for example, at 365tomorrows: A New Flash of Science Fiction Every Day) and ranges across all genres from fable to science fiction. These extremely concise forms are optimized for new formats of text communication like 140 characters for tweets, SMS texts, emails and blogs. Some critics, especially in Latin America, even identify here “the characteristic form of literature for the 21st century”. Yet are they on these grounds the new literary forms as such? What are their role models? What is their heritage? What does their success tell us about today’s expectations of a narrative? And about what an incident is for us? About what is worthy of narration? Do these extremely short stories and their ‘fast finish’ styles offer narrative techniques a chance of renewal that corresponds to the current digital revolution? Or are they only the dust into which well-thumbed forms of narrative fiction degenerate, their worst clichés, meaningless trivial literature whose unavoidable destiny is self-destruction like time-limited messages on Snapchat? These are the sorts of questions that I would like to invite us to think about today.
Read the whole lecture: Pierre Alféri (FR): Non Sequitur.
Read more: Literature House Europe. Literature Trends 2015 p 62 – 76
Non sequitur. The garbled story of presence
Lecture of Pierre Alféri (Paris). The keynote lecture of the International Literature Festival Erich Fried 2015 on the theme of “Facts and Fiction. Literary Reportages”, 6 to 11 October 2015, was commissioned as a cooperative initiative of the Internationale Erich Fried Gesellschaft / Literaturhaus Vienna und ELit Literaturehouse Europa/ELit Literaturhaus Europa.
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Kürze.
Unsere Aufmerksamkeit, die zwischen parallel laufenden Aufgaben hin- und hergerissen, von der Vervielfältigung der Bildschirme zersplittert, von den unablässigen Verlockungen des Konsums zerstreut und durch das Hin und Her in der Stadt zerstückelt wird, hat es immer schwerer, sich auf literarische Gegenstände zu richten, selbst wenn sie erzählenden Charakter haben. Wenn man die Leserschaft in der U-Bahn ausspioniert, würde man meinen, dass nur noch Thrill mit Suchtpotenzial und Eintauchen in eisige virtuelle Realitäten funktionieren, welche die angelsächsischen und skandinavischen Krimiwälzer versprechen. Damit würde man die neuen Arten des Lesens verkennen, deren Trägermedien die Handtaschen nicht übermäßig schwer machen. Auf Notebooks, Tablets, E-Book-Lesegeräten und Smartphones sind die Mikroerzählungen in Mode, die flash fictions, die tweeteratur. Diese Kurzformen werden von Websites (wie der deutschsprachigen www.kurzgeschichten-stories.de), Online-Zeitschriften und Newsletters vertrieben, sind Gegenstand von Wettbewerben, werden innerhalb einer halböffentlichen Community ausgetauscht (durch eine tägliche Versendung an die Abonnenten, zum Beispiel bei 365tomorrows: A New Free Flash Fiction Scifi Story Every Day) und umfassen alle Genres von der Fabel bis zu Science-Fiction. Sie sind an die neuen Formate der schriftlichen Kommunikation angepasst, an die hundertvierzig Zeichen des Tweets, ans SMS, das E-Mail und den Blog. Manche Kritiker, vor allem in Lateinamerika, sehen darin sogar „die charakteristischste literarische Erscheinungsform des 21. Jahrhunderts“. Sind sie jedoch deshalb schon neue literarische Formen als solche? Welche Vorbilder haben sie? Woher stammen sie? Was sagt uns ihr Erfolg darüber aus, was heute von einer Erzählung erwartet wird? Darüber, was für uns ein Ereignis ist? Darüber, was wert ist, erzählt zu werden? Bieten diese Geschichtchen und ihre Art, es schnell hinter sich zu bringen, der Erzähltechnik die Chance einer Erneuerung, die der aktuellen digitalen Revolution entspricht? Oder sind sie nur der Staub, zu denen die abgegriffenen Formen der erzählenden Fiktion zerfallen, ihre schlimmsten Klischees, eine bedeutungslose Trivialliteratur, deren unvermeidliches Schicksal es ist, sich selbst zu zerstören wie die Botschaften von Snapchat? Das sind die Fragen, über die nachzudenken ich uns heute einladen möchte.
Lesen Sie den ganzen Vortrag hier: Pierre Alféri (FR): Non Sequitur.
Weiterlesen: Literaturhaus Europa. Literarische Trends 2015 S. 66 – 80.
Non sequitur. Die verstümmelte Erzählung der Gegenwart
Vortrag von Pierre Alféri (Paris). Der Hauptvortrag des Internationalen Literaturfestivals Erich Fried Tage 2015 zum Thema “Facts and Fiction. Literarische Reportagen”, 6. bis 11. Oktober 2015, wurde als eine Kooperation zwischen Internationaler Erich Fried Gesellschaft / Literaturhaus Wien und ELit Literaturhaus Europa in Auftrag gegeben.
