Guenter Grass | Gedichte, Akrobat | Akrobat

Günter Grass

Die Vorzüge der Windhühner

Weil sie kaum Platz einnehmen
auf ihrer Stange aus Zugluft
und nicht nach meinen zahmen Stühlen picken.
Weil sie die harten Traumrinden nicht verschmähen,
nicht den Buchstaben nachlaufen,
die der Briefträger jeden Morgen vor meiner Tür verliert.
Weil sie stehen bleiben,
von der Brust bis zur Fahne
eine duldsame Fläche, ganz klein beschrieben,
keine Feder vergessen, kein Apostroph …
Weil sie die Tür offen lassen,
der Schlüssel die Allegorie bleibt,
die dann und wann kräht.
Weil ihre Eier so leicht sind
und bekömmlich, durchsichtig.
Wer sah diesen Augenblick schon,
da das Gelb genug hat, die Ohren anlegt und verstummt.
Weil diese Stille so weich ist,
das Fleisch am Kinn einer Venus,
nähre ich sie. –

Oft bei Ostwind,
wenn die Zwischenwände umblättern,
ein neues Kapitel sich auftut,
lehne ich glücklich am Zaun,
ohne die Hühner zählen zu müssen –
weil sie so zahllos sind und sich ständig vermehren.

Der gelbe Akrobat – Neue Folge 25

Michael Braun
Die Leichtigkeit der frühen Jahre

Seit nunmehr vier Jahrzehnten unterwirft sich Günter Grass in seinen Gedichten einer Gesinnungsästhetik, die den Formenreichtum der poetischen Tradition fast ausschließlich zur Bebilderung politischer Botschaften einsetzt. Der lyrische Offenbarungseid erfolgte spätestens in den 13 Sonetten des Bandes „Novemberland“ (1993), als Grass sein Gekränktsein über den Prozess der deutschen Wiedervereinigung in dürftige Agitpropverse transformierte. „Aus bittrem Sud fließt meine Litanei“, dichtete Grass, und deutete damit immerhin an, dass ihm politisches Göttergrollen wichtiger ist als poetische Genauigkeit. Auch in seinen lyrischen „Eintagsfliegen“, mit denen er sich zum 85. Geburtstag beschenkte, hat sich der Praeceptor Germaniae mit reichlich „Zorn“ munitioniert, um der Nation die wieder einmal die Weltlage zu erklären. Leider hatte sich Grass auch hier nicht vorgenommen, seinen Satzbau und seine formalen Defizite zu verbessern, sondern die Menschheit.
Neben anti-israelischen Invektiven, die in ihrer politischen Verblendung kaum zu überbieten sind, finden sich in den „Eintagsfliegen“ auch mehr oder minder missglückte Gesänge über Europa.
Im Grunde knüpft Grass mit den „Eintagsfliegen“ an seine Poetik des „Gelegenheitsgedichts“ an, die er bereits 1961 in einem launig-hedonistischen Aufsatz für die „Akzente“ formulierte und gegen die ihm verhassten „Labordichter“ richtete. „Eigentlich bin ich Lyriker“, hat Grass einmal gesagt, „fast alle Romane haben ihre Keimzelle in einem Gedicht.“ Wer sich indes die Mühe macht, Grass' Gelegenheitsgedichte der späten 1950er Jahre mit den „gelegentlichen Gedichten“ der „Eintagsfliegen“ zu vergleichen, der wird sich dann doch grämen über den eklatanten Verlust an metaphorischer Phantasie und Einbildungskraft, der das Vergnügen an den „Eintagsfliegen“ erheblich trübt.
In seinem allerersten Buch, dem Lyrikband „Die Vorzüge der Windhühner“ von 1956, gelang dem jungen Grass noch die Verbindung von zarter surrealistischer Bildlichkeit und Gegenwartsreflexion, von sinnlicher Gegenständlichkeit und Phantastik. Die „Windhühner“ sind Phantasiegeschöpfe des jungen Dichters und Zeichners, die sich jeder Funktionalität und jeder Realismus-Logik verweigern. Das „filigrane Geflügel“, wie es Grass selbst nennt, ist mehr poetisches Wappentier denn Nutztier, und es zeigt sich freigiebig und aufgeschlossen sind gegenüber den Bedürfnissen des schrifthungrigen Dichters. Diese „Windhühner“ sind sehr agile Geschöpfe, sie ernähren sich von „harten Traumrinden“ und bilden bei Bedarf eine „duldsame“ Einschreibungs-„Fläche“ für ihren Schöpfer, den Dichter. Ihre Beweglichkeit und ihre Offenheit sind Antriebskräfte, die der Dichter auch für seine eigene Arbeit braucht. Das schreibende Ich, das sich „glücklich“ schätzt beim Anblick der „Windhühner“, lässt sich von ihrer surrealen Existenz inspirieren zu ungeahnten Ausschweifungen der Imagination. Die Federzeichnung, die Grass seinem lyrischen Erstling beigefügt hat, zeigt die Autonomie dieser biegsamen Phantasietiere, die von der „Zugluft“ beflügelt werden. Hier ist der erhobene Zeigefinger des Moralisten Grass noch nicht anwesend, statt dessen die leichte Schreibhand, die sich mitunter eine „Allegorie“ gönnt, ansonsten dem sinnlich-konkreten Detail verpflichtet bleibt. Nie wieder hat Günter Grass eine solche poetische Leichtigkeit erreicht.

Günter Grass, geboren 1927 in Danzig, absolvierte 1947/48 eine Lehre bei einem Steinmetz in Düsseldorf und studierte danach Grafik und Bildhauerei an der Kunstakademie in Düsseldorf und bis 1956 an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin. 1956 erschien im Luchterhand Verlag sein mit Federzeichnungen illustriertes Lyrikdebüt „Die Vorzüge der Windhühner“ (neu im Steidl Verlag, Göttingen 2008), dem das Gedicht entnommen ist. Wir danken für die Wiedergabe innerhalb des Kommentars.


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02.01.2013