Michael Braun
Vershohnepipelung

„Das dreißigste Jahr“ ist nicht erst seit Ingeborg Bachmanns Erzählung aus dem Jahr 1961 traditionell das Schlüsseljahr im Leben eines Künstlers. Es fordert unab­weisbar auch von einem Dichter, der alles Konventionelle dekonstruiert, einen Akt der Selbst­verge­wis­serung. So versucht auch der syste­matisch an der Sabo­tage der herr­schenden Grammatik arbei­tende Sprach­anar­chismus des Wahl-Ber­liners Konstantin Ames die Posi­tionie­rung eines Künstler-Ich mit „dreißig lenzen“. Sein Gedicht-Ich ist bereit zu allerlei sprach­spiele­rischen Über­raschungs­aktionen, zu linguis­tischem Noma­dentum und anti­grammatischen Ketze­reien.
  In schöner Mimesis repetiert und parodiert Ames hier den Tonfall des Barock. Das vanitas-Thema wird auf­genommen, aber auch hedo­nistisch trans­formiert; die Vergäng­lich­keits-Topoi („waere's meeglich, dass de ster­ben gehest“) werden nur vor­der­grün­dig in das ver­gnüg­liche Sprach­spiel mit der Dop­pelung des Vokals „e“ aufgelöst. Das kann in Grenz­bereiche zu engli­schen Lau­tungen und Seman­tiken führen („wheel“, „teens“, „keen“), zu ironisch funkeln­den Wortverdrehungen, Sinn-Ver­schlei­fungen und Bedeu­tungs-Oszil­lationen zwischen dem Mittel­hoch­deut­schen, dem Sächsi­schen, dem Engli­schen und dem Hoch­deutschen. Altes und neues Voka­bular wird kräftig gemischt, in oft paradoxer, aber durch­weg ironi­scher Kom­bina­torik. Die sprach­experi­mentelle Haupt­sache dabei ist wohl, dass alles in Bewe­gung bleibt, dass die seman­tischen Fixie­rungen ins Wackeln geraten, dass der Vokal-Lieb­haber des Gedichts seine „e“-Dop­pelungen plat­zieren kann, ohne auf eine kurz­atmige Pointe zuzu­steuern.
  Konstantin Ames praktiziert eine zwischen Alltags­witz, Kalauer, hohem Ton und Sprach­reste­ver­wer­tung balancierende Wort­akrobatik, die ihren Sprach­stoff unab­läs­sig gramma­tischen Zer­reiß­proben unter­zieht. „Wir beobach­ten hier das Ver­fahren der Anrei­che­rung neben for­cierter Flapsig­keit; Frag­men­tie­rung neben Vers­hohne­pipelung (...) und harte Zäsuren und weite Sprünge neben den zarten Zoten.“ Diese poeto­logische Notiz des Autors markiert seine Passion für den letzten Buch­staben des Alpha­bets – für alle voka­bulären Phäno­mene zwischen „Zäsu­ren“ und „Zoten“. Im Selbst­porträt des Dichters mit „dreißig lenzen“ ist es eine Folge von laut­ähn­lichen, aber bedeu­tungs­dif­feren­ten „Z“-Wörtern: das Verb „zählen“, das in anderer Schreib­weise auch als „zaehl tee“ auf­taucht, wird flankiert vom Adjektiv „zaehe“. Durch die unab­lässige Ver­wand­lung und Über­schrei­bung des Wort­bestands mit dem Doppel-„e“ entsteht über­haupt ein schöner seman­tischer Ent­gren­zungs­effekt: Im Gedicht, so scheint es, reden plötz­lich mehrere Sprachen und Dialekte durch­ein­ander, ohne dass sich Hier­archien bilden lassen.
  Im Selbstporträt des Dreißigjährigen steckt auch das Liebes­gedicht eines Unter­werfungs­berei­ten, der sich von der Geliebten „übers knee“ hat legen lassen und daher ganz zweideutig „nicht mehr siezen“ kann. Dabei werden sehr unter­schied­liche Dich­tungs­konzepte herbei­zitiert: das Er­haben­heits­ton Hölderlins, die konventionellen Liebes­dichtungen des Richard Dehmel oder ein Computer­spiel, in dem der Held, „Commander Keen“, die Erde oder gleich den ganzen Welt­raum vor der Zer­störung bewahrt. Ames-Poesie – das ist in jeder Zeile ein poly­glottes Sprach­vergnügen.

Konstantin Ames, geboren 1979 in Völklingen/Saar, lebt in Berlin. Nach Studien der Buch­wissen­schaft, Philosophie und Lite­ratur­wissen­schaften absolvierte er ein Studium am Deut­schen Lite­ratur­institut Leipzig. 2010 erschien sein Debütbuch Alsohäute (rough­books). Das vor­liegende Gedicht ist Heft 31 der Zeitschrift Zwischen den Zeilen (Holderbank SO, 2010) ent­nommen.

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03.05.2012