Walle Sayer | Vom Flüchtigschönen

Walle Sayer

Vom Flüchtigschönen

Damit du damit
die Luftpumpe befestigen konntest
an der abgebrochenen Halterung,

trat eins der Mädchen vor,
das seit Kindergartenzeiten
lehnte an der Mauerwange,

schüttelte Helligkeit
aus ihrem Haar und gab
dir den blauen Zopfgummi,

als sei, was sie dir reichte,
nichts als ein blauer
Zopfgummi.

Der gelbe Akrobat – Neue Folge 36

Michael Buselmeier
Blauer Zopfgummi

Eigentlich ein ganz profaner Vorgang; eine Kindheitserinnerung, die bis in die Gegenwart nachwirkt. Der Junge möchte seine Luftpumpe am Fahrradrahmen befestigen, und das Mädchen, das er schon seit dem Kindergarten im Sinn trägt, nimmt aus ihrem Haar einen Zopfgummi und gibt ihn dem Freund. Doch die Dinge des Alltags sind mehr als sie auf den ersten Blick zu sein vorgeben; selbst die beiden Kinder scheinen sich in Märchenfiguren zu verwandeln. Der Dichter versteht es, die Spannung zu intensivieren, den Augenblick der Übergabe magisch zu verlängern. Das Mädchen „schüttelt Helligkeit / aus ihrem Haar“, und der triviale „blaue Zopfgummi“ leuchtet im Auge des Jungen in einer Weise auf, die jede Nützlichkeitserwägung transzendiert – als Blaue Blume und Liebeszeichen.
Dinggedichte dieser Art, knapp und pointiert, gleichwohl reimlos, bestehend aus vier dreizeiligen, gut verständlichen, dem Leser zugewandten Strophen, gab es auch in den 70er Jahren, geschrieben von amerikanischen Pop-Lyrikern wie Frank O'Hara und deutschen Alltagspoeten wie Rolf Dieter Brinkmann – mit dem entscheidenden Unterschied: Sie hätten wohl schlichtweg „Blauer Zopfgummi“ über das Gedicht gesetzt, während der 1960 nachgeborene Walle Sayer, die Szene pathetisch überhöhend, vom „Flüchtigschönen“ spricht, womit er die magischen Schlussverse vorbereitet.
Ich fühlte mich beim Lesen der Gedichte Walle Sayers an Peter Handke erinnert, den Großmeister der Genauigkeit, an die „drei Wunderdinge“ vor allem, die Gregor Keuschnig im Roman „Die Stunde der wahren Empfindung“ (1975) in einem Pariser Sandkasten entdeckt: eine Spiegelscherbe, ein Kastanienblatt, eine Kinderzopfspange. Sie anschauend, erlebt Keuschnig jenen utopischen Moment, in dem er mit sich und der Welt identisch ist.
Der scheue (Sprach-)Beobachter Walle Sayer hat die von ihm ebenso beschaulich wie eng geschilderte schwäbische Provinz nie wirklich verlassen, während Handke früh sein Kärntner Bauerndorf mit der weiten Welt vertauschte und doch im Herzen ein Stück weit zu Hause geblieben ist. Die Heimat ist der allgegenwärtige Ort der Erinnerungen, die bei Sayer leise und minutiös daherkommen, in Form von Aufzählungen, in changierenden Winzigkeiten, die leicht übersehen werden, mit der präzisen Ungenauigkeit, die allein der Poesie eigen ist. Es gibt in dieser freundlich milden Wort-Landschaft zwar Hintergründe, Geheimnisse und jede Menge Widersprüche („Rehe, das Streusalz / von der Straße leckend“), doch keine höllischen Abstürze, keine jähen Dunkelheiten, auch kaum einen Reflex auf die politisch-sozialen und die medialen Weltverhältnisse. Eher ein ländliches Handwerker-Idyll, von Ruhe, Kontemplation, gelegentlich auch von Melancholie überformt.
Aber man findet bei Walle Sayer menschenleere Gegenden und schmerzhafte Dissonanzen (etwa Sterben und Tod im Altersheim), die sich härterer Bilder bedienen müssen, um das drängende Allerwelts-Unheil einfließen zu lassen ins scheinbar harmlose und biedermeierliche Werk. Als kleines Beispiel mag der Dreizeiler „Weckton“ dienen: „Katzentapser und wie es auf Mülltonnen schneit. / Fern werden Nachttresore geleert und Kummerkästen. / Dumpf fliegt ein Spatz gegen die Scheibe.“ Der jähe Schlag des Vogels gegen das nächtliche Fenster ist ein zutiefst beunruhigendes Erlebnis, das auch das zuvor Wahrgenommene unheimlich, zumindest fragwürdig erscheinen lässt: Spuren hungriger (?) Katzen auf den Mülltonnen, von Gangstern (?) geleerte Nachttresore und Kummerkästen, denen wir allzu leichtfertig unser privates Leid anvertrauen.

Walle Sayer kam 1960 in Bierlingen, Kreis Tübingen zur Welt. Er lebt seit langem als Erzähler und Lyriker in Horb-Dettingen. Das vorgestellte Gedicht entstammt dem Band „Strohhalm, Stützbalken“, erschienen im Verlag Klöpfer & Meyer, Tübingen 2013.


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03.12.2013