Ich glaube, die Thematik mit der empfundenen Kälte bei Scelsi ist die, daß zum einen bei seiner Musik die Bindung von Klang an Ort und Zeit aufgehoben ist, auch kann man Raum an sich bei ihm nicht in akustische Tonfelder kartographieren, weil es diesen Raum (geschlossener Raum mit einem maximalen Volumen, also mit einer Begrenzung) nicht gibt. Ein Gedanke, den ich noch beim Hören seiner Musik (die reinen Instrumetalstücke) hatte, ist der, daß bei seiner Musik der Akt der menschlichen Geste fehlt, weil das menschliche Spielen des Instruments vom klanglichen Ergebnis entkoppelt ist. Dadurch kann der Eindruck des Fehlens von Gefühl von Erzeugungstransparenz entstehen, was aber, wie ich finde, den reinen Ton, ohne darüber nachdenken zu müssen, direkt ins Gehirn befördert, dort reine Wellen entstehen läßt. Ich wüßte gern, welcher Art Wellen beim Hören von Scelsi im Gehirn erzeugt werden.... es scheint reine Abstufungen zu geben, die unbemerkt ineinander übergehen. Das ist das, was nicht nur die Ohren, sondern auch das Hirn reinigt.  Nur so viel: Scelsis kühle Klänge entspringen eher minimalistischen Konzentraten, folgen verschleierten Erinnerungsmomenten und enden in einem aufgestauten Autismus, der die Molekülverbände in mal überschwemmten, mal austrocknenden Nebenarmen eines Flusses auslaufen läßt. Gerade die Orchesterstücke der fünfziger und sechziger Jahre bieten Diskontinuitäten, die ihresgleichen suchen und sich vom Romanhaften Brucknerscher Erinnerungen absetzen (!), ohne dabei wesenlos zu werden. Der Schleier, den Sie sich heben und fallen sehen, ist bei Scelsis der Umweg, der zur (tonalen) Wahrheit führt.