Ich finde das nicht akzeptabel, vor allem nicht, wenn man mit der lateinischen Vorlage vergleicht.
Mal im einzelnen:
- Der zweite Vers bezieht sich deutlich auf Persophone, indem Properz Pluto namentlich gar nicht nennt, sondern ihn als Persephones Gatten anspricht (Persephonae coniunx); genau das erklärt aber die „greater harshness“ - nämlich größer als Persephones. Bei Hesse wird diese Strophe bezugs- und also ihres Sinns entleert: keine größere Härte walten zu lassen als die seiner Frau. Deren Milde Properz aber anruft (die sie als Kore hatte und jedesmal wiederhat, wenn sie aus dem Hades auf die Erde zurückkehrt, für den Frühling und Sommer)
- „down to Avernus“ ist schon bei Pound nicht ganz korrekt; Properz schreibt vom „inferno“; der Lago Averno galt den Römern als Eingang dort hin, nicht als die Unterwelt (Hades) selbst. Deshalb in meiner Version statt Hesses „zum Avernus“ nun „den Avernus hinab“
- Hesse unterschlägt Pounds altengliche Anredeformen („Thou“/„Ye“/ „thy“); ich habe versucht, sie ins Prädikat zu übernehmen („lasset“ statt „laßt“) und durch Großschreiben der Anreden ( „Eure“/ „Du“); dem entspricht, daß ich auch „die eine“ großschreibe: Eine.
- Das „They died“ des zehnten Verses läßt Hesse einfach weg, obwohl der Satz es braucht: „And all the maidens of Rome“ setzt ja, weil vorher ein Semikolon stand, neu an, ist grammatikalisch also nicht Fortsetzung der vorangegangenen Aufzählung. Gemeint ist „Und alle Mädchen Roms starben“, und zwar mit elegischer Wiederholung des Subjekts: „Und alle Mädchen, sie starben“. „As many as they were“ ist nur ein verstärkender Einschub.
- Im selben Vers wird bei Hesse aus „consumes them“ ein lediglich-Belecken, was viel zu geschönt ist; außerdem ist es sexualfeindlich.
Weshalb ich für „Prayer“ „Fürbitte“ statt „Gebet“ gesetzt habe, liegt auf der Hand.

Pound selbst ging mit Properz übrigens sehr frei um, insofern er von der Elegie die letzten sechs Verse_{nec forma aeternum aut cuiquam est fortuna perennis:
longius aut propius mors sua quemque manet.
tu quoniam es, mea lux, magno dimissa periclo,
munera Dianae debita redde choros,
redde etiam excubias divae nunc, ante iuvencae;
votivas noctes, ei mihi solve decem!}wegläßt und durch die erste Strophe als quasi einen Refrain ersetzt. Daß er dies so tut, unterstreicht die Emotionalität seines Gedichtes enorm. Es ist höchst interessant, daß er es eben in die „Personae“ hineingenommen hat, die sich betont mit der troubadourischen Minnedichtung befassen. (Pound schlüpfte in die Rolle der Troubadours und schrieb viele dieser Gedichte a l s sie.) Besonders der Ton einer deutschsprachigen Nachdichtung muß das wiedergeben können. Deshalb habe ich mir meinerseits die Freiheit genommen, Pounds Refrain Properz‘ Ausrufezeichen zurückzugeben – dem Drängen einer klagenden Fürbitte angemessener als ein Punkt.