kommen die herausragenden Leistungen nichtprofessioneller Sprecher oft auch über besonders intensive Proben zustande, für die Berufssprecher zusätzlich bezahlt werden müßten - ein Umstand, der die engen Budgets solcher Rundfunkproduktionen meist übersteigt. Ich erinnere mich an Eliahu Inbals Bermerkung - er tätigte sie nach seinem ersten Frankfurtmainer Mahlerzyklus, der Referenzcharakter bekam -, daß selbstverständlich auch Orchester, die nicht zur Weltspitze gehörten, sich eine ganz ebensolche Qualität erspielen könnten, aber, eben, um den "Preis" besonders intensiver Proben. In "meinem" Rahmen lassen die sich realisieren, weil zum einen meine Sprecher:innen nicht selten vertraut mit mir und also meiner Arbeit sind und weil zum anderen der private Umgang solche Proben sehr umstandslos erlaubt: statt, daß man zusammen Kaffee trinken geht und plaudert oder sonst etwas Freizeitiges unternimmt, hockt man sich über das Stück.
Ganz ebenso ist die Qualität, die meine Hörstücke erreichen, alleine deshalb möglich, weil ich viel länger an ihnen arbeite, als bezahlt wird, geschweige als von den Sendern Produktionszeit zur Verfügung gestellt wird und überhaupt gestellt werden kann. Ich bewege mich über Zusatzleistungen hier an Schreibtisch und Anlage in einem besonderen Raum, für den es - wie für künstlerische Leistung insgesamt - eben nicht auf Tauschverhältnisse ankommt, sondern allein auf den zu erreichenden Ausdruck. Ihm ist alles andere unterzuordnen, auch und gerade der persönliche Anspruch auf, sagen wir, Freizeit. Nur so lassen sich Kuntwerke schaffen. Sie fügen sich weder Tarifverträgen noch sonstigen arbeitsrechtlichen Bestimmungen.