die rein künstlerische ebene hat keine/ n partner/ in zur seite, würde ich sagen. die beziehung zur von kunst verdeckten 'Basis' besteht - so empfinde ich in diesem raum- und zeitlosen non-gebilde die form des bezuges - darin, den eigenen 'Standort' des künstlers in bezug auf die im rahmen seiner unaufhaltsamen vordringlichkeit notwendigen 'Entdeckungsreisen' im eigenen 'ICH' sowie in den fremden, noch unentdeckten 'ICHs' zu bestimmen, zu entwickeln, zu verschieben. was genau dazu auch immer nötig sein wird/ sein muss: der einzige, der in/ an diesem prozess zerbrechen kann, ist der künstler selbst.

wenn ich nun die 'private' ebene des künstlers betrachte, so könnte ich mir dennoch vorstellen, dass der/ die partner/ in (die frau an seiner seite) nicht umsonst 'Die Frau an seiner Seite' ist, denn sie wird um des inhaltes seiner schaffenswelt - in seinem 'Geiste' wie in ihrem - zumindest ahnen, wenn nicht sogar wissen. wie zerbricht man an einer situation, die verschiedene 'LEBEN' berücksichtigen muss, sich aber nicht imselben 'LEBEN' auf ein gemeinsames, gesamtzusammenhangloses 'LEBEN' vereinen lässt? (die sachlich getrennten 'Lager' gemeint) ein bitterer aspekt der gegensätzlichen freiheit, die sich anzieht, ohne einander näher zu kommen? beängstigend und abstrus zugleich. wie wir uns einreden, glaubend sein zu müssen, dem 'Gegenüber' aufgrund der anderen, eigenen und vor allem selbstbezogenen gedankenwelt ein 'Versteck' zugestehen, und uns selbst das menschliche, das private 'Gesicht' wahren zu müssen. oder verhält es sich genau anders herum?

amüsiert und tutiefst skeptisch
GsP