... ließ mich diese Stelle aus meiner Erzählung "Letzte Liebe" heraussuchen:

"Als er sich umdrehte und sein schweres Stativ absetzte, sah Bennati die Fremde ganz allein inmitten der Bankreihen sitzen, die auf der Promenade im bereits tief einfallenden Sonnenschein standen. Es waren genau sechs Reihen zu je drei Bänken, und sie saß ganz allein mitten darin. Bennati war für einen langen Augenblick von diesem Bild wie gebannt. Das Gesicht gegen die Sonne erhoben und mit der Linken etwas auf den Knien haltend, das ihm auf die Entfernung wie ein Buch vorkam, wirkte sie für ihn wie der Inbegriff der Eleganz. Er konnte nicht erkennen, ob sie die Augen geschlossen hielt oder gegen das Licht nach Södermalm hinüberblinzelte, aber er wußte sofort, daß sie ein großartiges Bild abgeben würde, eines seiner geheimen Bilder. Für einen Moment sah er sie vor seinem geistigen Auge genau so, wie er sie auf dem Foto haben wollte, und als er die Kamera hastig auf dem Stativschuh befestigte, bat er Gott in einem stummen Stoßgebet, das er allerdings mit nur wenig Vertrauen gegen den dünnen blauen schwedischen Himmel sandte, er möge unbedingt dafür sorgen, daß sie sitzenblieb. Auf keinen Fall durfte sie jetzt, da er sie entdeckt hatte und sich bereit machte, sie in die Schatz-kammern seiner geheimen Bilder zu überführen, plötzlich aufstehen und fortgehen.

Bennatis Beruf war die Architekturfotografie, und er hatte mit seinen Arbeiten schon in den frühen siebziger Jahren internationale Anerkennung gefunden, doch zumindest ebenso sicher, wie er die räumliche Anordnung der Elemente eines Bauwerks hervorzuheben wußte, vermochte er die Linien eines Gesichtes nachzuzeichnen, um das sichtbar werden zu lassen, was ein Gesicht üblicherweise verbarg; seine Porträts standen deshalb, wie er mitunter mit Genugtuung dachte, der Kunst eines Yousuf Karsh in keiner Weise nach. Daß davon kaum jemand wußte, lag einfach daran, daß Bennati der Menschenfotografie, wie er es nannte, nur selten und ausschließlich privat nachging; ungesehen und gewissermaßen auf der Jagd nach den kostbaren Momenten der Wahrheit, die in den Gesichtern der Menschen, abgesehen von den Stunden des Schmerzes, die Bennati zu fotografieren sich verbot, gewöhnlich nur dann aufzuleuchten pflegen, wenn sie sich allein glauben. Fotos wie diese waren, wenn sie gelangen, die besten, und für ihn auch die einzigen, die zählten. Aber man mußte sie wie jetzt unbemerkt aufnehmen, weil nur dann der Ausdruck wirklich stimmte.
Er spürte die typische Unruhe, die ihn stets überfiel, wenn er einen solchen unwiederbringlichen Moment einzufangen gedachte. Menschen, die sich fotografiert wußten, veränderten sich völlig, wurden andere, reduzierten sich auf nichts als eben fotografierte Menschen, auf Personen, die eine Oberfläche herzeigten, als hätten sie plötzlich eine andere Haut nach außen gekehrt. Und das verdarb alles."

Samstagsgruß, PHG  der unbeugsame schmierlapp.