Erste Mottette

Du weißt: ich muß dich neu verlieren und kann’s nicht. ₁₂
Jedes Werk beunruhigt mich wie Schüsse, die ihr Ziel ₁₄
verfehlten, wie jedes laute Rufen und sogar der Hauch ₁₅
des Salzes, der über die ₇
Mole hinaussprüht und den Frühling verdunkelt ₁₂
von Sottoripa. ₅

Landschaft des Eisens und der ragenden Masten ₁₃
ein von Tagwerk allabends staubiger Wald. ₁₁
Von draußen her ein langgezogenes Sirren, quälend, ₁₂
wie ein Nagel auf Glas kreißt. Mein Blick irrt nach Zeichen, ₁₄
verborgnen, einem einzigen Hinweis, du seist mir ₁₃
noch hold. ₂
           So ist die Hölle gewiß. ₇

_{(Für E.M.)} Viele Jahre, und eines war härter über dem flachen ₁₅
fremden See, über dem die Abende brennen. ₁₂
Da stiegst du aus dem Bergglühn, mir rückzutragen ₁₂
Sankt Georg und den Drachen. ₇

Die wollt ich auf die Reihe Fahnen prägen ₁₁
deren Herzen im Peitschen des Grecale sich ₁₂
zerflattern … Und hinabsteigen in einen Strudel ₁₃
aus, unlöschlich, Treue für dich. ₈

In der Übersetzungsarbeit (vor allem literarischer Texte, aber nicht nur) werde ich nahezu auf Schritt und Tritt mit dem Unsagbaren der eigenen Sprache konfrontiert. Manchmal ist das Unsagbare auch das Unsägliche: Dinge, die meine eigene Mutter(-sprache) mir verschwieg.

(Das treibt mich im Moment ziemlich um: wie die intensive Zusammenführung zweier Sprachen die Löcher offenbart, die in ihnen klaffen - aber auch die bisweilen sehr filigranen Fäden, mit denen sie sie überspinnen.)

Im Abschnitt 7 der "Niedertracht" habe ich am stärksten in die Vorlage eingegriffen, um einen Klang zu erzielen, der das Ineinander von Regen, Wasser und Musik wiedergibt. Hier, bevor ich Ihnen den Link zu meiner Aufnahme der Übersetzung einstelle, die Liste meiner Eingriffe:

- "Schalldach": die wörtliche Übersetzung wäre "teto acústico", dieser Ausdruck wird in Brasilien jedoch für schallSCHLUCKENDE Decken verwendet. Mein Vorschlag: "cúpula acústica" - dieser Ausdruck vermittelt den von ANH im Text erzeugten Eindruck eines Raumes, in dem die Klänge gefangen sind und nicht "abfliessen" können.
- "darüberstülpen": die Übersetzung von deutschen Verben ins Portugiesische ist eine der schwierigsten Aufgaben überhaupt. Zwar bietet auch das Portugiesische eine grosse Vielfalt an Verben, vor allem aber wenn es um seelische, innere Bewegungen geht. Für die Bezeichnung von konkreteren Handlungen sind die zur Verfügung stehenden Verben eher nüchtern und sparsam (laufen, rasen, rennen z.B.
werden fast immer mit "correr" wiedergegeben). Das gilt auch für "darüberstülpen". Es bleibt mir fast keine andere Alternative als "zudecken". Ich habe für diesen Text "acobertar" verwendet: "eine hermetische Hülle schaffen", "abschotten". Dies hat dann auch einen klanglich schönen Effekt.
- "Akkorde füllten sie wie nachdrückend steigendes Wasser": "nachdrücken" - dafür gibt es im Portugiesischen keine Entsprechung. Ich musste für die Übersetzung dieses Satzes auf Abwege gehen, um einen ähnlichen Effekt zu erzielen und ein ähnliches Bild zu beschwören. Meine Übersetzung lautet: "os acordes cresciam nela e a inundavam como água represada" - "Akkorde stiegen in ihr und fluteten sie wie gestautes Wasser". Das ist weit weg von Ihrem Text, ich bin
mir dessen bewusst, und werde, wenn ANH damit nicht einverstanden sein sollte, eine andere Lösung suchen. Mir gefällt sie, weil sie - im Auf und Ab der "a"s und "u"s (nimmt man die cúpula acústica im Vorsatz hinzu) - das Fluten der Wasser auch klanglich wiedergibt.
- "erbrechen": ich müsste "vomitar" übersetzen, bricht mir aber den ganzen Rhythmus des Abschnitts. Ich versuche es mit "cuspir" - spucken, das mit "expelir" - ausstossen - ein schönes Klangpaar ergibt.
- "Unter schwankenden Regenschirmdächern": "schwanken" - wieder so ein Verb, das kaum wiederzugeben ist. "Schwankend" habe ich mit "arfante" übersetzt. "arfar" bezeichnet das Schlingern des Schiffes auf hoher See, zugleich schwingt Atemlosigkeit mit.
- "Kellern": "porões" - dürfte ich hier statt "Keller" "Löcher" - buracos - verwenden? "Keller" sind in hiesigen Breitengraden selten und überhaupt nur in edleren Behausungen anzutreffen. "Buracos" vermittelt hingegen das dunkle, miefige, auch versteckte der europäischen Keller.

Und hier nun >>> der gesamte Abschnitt, eingelesen heute früh hier in Rio de Janeiro. Entschuldigen Sie die Hintergrundgeräusche. Rio ist eine laute Stadt.

Deutsch:
Vier erste Töne, in Hörnern und Celli, ertasteten zögernd den Platz. Es war, als wäre ein Schalldach darübergestülpt, Akkorde füllten es wie nachdrückend steigendes Wasser. Nicht nur ließen sich die Bässe nicht orten: Selbst hohe Frequenzen schwirrten gefährlich unstet durchs Gepladder. Nicht Lautsprecher, nein, das Pflaster, die Häuser, der Regen selbst schienen Musik auszustoßen, zu erbrechen mitunter. Unter schwankenden Regenschirmdächern Menschen mit geschlossenen Augen. Jemand geriet in leichte Desorientierung. Weltuntergangspropheten, ihre Chance witternd, kletterten aus ihren Kellern herauf. Niemand hörte ihnen zu. Die Städter quollen aus den Seitenstraßen, und allewelt stand bis zu den Knöcheln in Pfützen, in kleinen heftigen Wasserströmen und in der Sinfonie.

Portugiesisch:

7.
Quatro primeiras notas, de trompas e cellos, se adiantaram hesitantes pelo pátio. Uma cúpula acústica parecia acobertá-lo, os acordes cresciam nela e a inundavam como água represada. A localização dos sons graves era quase impossível. Mas não somente eles: também as frequências agudas fremiam na aguaça com perigosa instabilidade. Não eram os alto-falantes, mas o pavimento, as casas, a própria chuva que expeliam, cuspiam a música. Sob tetos de guarda-chuvas arfantes, as pessoas fechavam os olhos. Alguém ficou levemente desorientado. Áugures do apocalipse, aproveitando sua chance, surgiram de seus buracos. Ninguém lhes deu ouvidos. Homens e mulheres jorravam dos becos da cidade, e todos ficaram parados, com a água até o tornozelo, em pequenas, mas violentas correntes de água e sinfonia.

Innerhalb der nächsten zwölf Monate werden hier in Brasilien drei Publikationen mit einigen meiner Übersetzungen erscheinen. Auch für die Übersetzung von >>> Franz Dodels "Von Tieren" sind bereits zuversichtlich stimmende Gespräche in Gang gesetzt, so dass die Erfüllung eines alten Wunsches, nämlich ANHs Erzählungen einem brasilianischen Publikum vorstellen zu können, in immer wahrscheinlichere Nähe rückt.
Die erste Erzählung, an der ich mich seit gestern versuche, ist "Die Niedertracht der Musik" aus Herbsts gleichnamigen Erzählband. Die Schwierigkeiten beginnen schon mit dem Titel. Ich habe im Brasilianischen kein Wort gefunden, das so reich, gleichzeitig aber auch so präzise ist wie das deutsche Wort "Niedertracht". Zuerst erwog ich "infâmia", doch erstens bezeichnet "infâmia" eher ein konkretes Ereignis als einen Charakterzug, zweitens tönt der Titel "A infâmia da música" ungeheuer platt. Jetzt bin ich so weit, dass ich "vileza" den Vorzug gebe ("A vileza da música" gibt auch im Klang etwas "Niederträchtiges" wieder, ist aber, von der Bedeutung her, breiter angelegt. Es bezeichnet jede Art von "Bösartigkeit", wenn auch hauptsächlich besonders niederer Triebe.
Noch weiss ich nicht, ob es bei diesem Titel bleiben wird. Ich habe jedenfalls vor, nach und nach einige Abschnitte meiner Übersetzung auf Portugiesisch einzulesen und hier einzustellen, in der Hoffnung, den Lesern einen Eindruck der Musik dieser Texte auf Portugiesisch vermitteln zu können.

In meiner Ausgabe der >>>> Gedichte Salvatore Quasimodos findet sich die folgende Herrlichkeit:
Negli alberi uccisi
ululano gli inferni.
Dorme l’estate nel vergine miele,
il ramarro nell’infanzia di mostro.

Del mio odore di uomo
grazia all’aria degli angeli,
all’acqua mio cuore celeste
nel fertile buio di cellula. Diese Verse gehn in mir um und um. Aber Christoph Ferber übersetzt die zweite Strophe so, daß ich ein grammatisches Problem, vielleicht eine Unkorrektheit spüre; das mag aber allein an dem Komma liegen, das den drittletzten Vers vom vorletzten trennt. Nach Ferber ergibt sich folgende Eindeutschung:Für den Menschengeruch in mir
fleht um Gnade die Engelslüfte,
das Wasser im fruchtbaren Zellendunkel
mein himmlisches Herz. Wie übersetzte das >>>> der Dichter, du ?